Courtauld Gallery ｜艺术作品的在场性：马奈
- 2025-11-15 01:25:19
Courtauld Gallery ｜艺术作品的在场性：马奈
本科毕设作品基于马奈《A Bar at the Folies-Bergère》和Wall《A picture for woman》进行视觉研究。在当代社会，“凝视”作为一种隐性的权力机制，渗透于个体的日常生活，个体始终处于被“被观看”的状态。这种外部凝视逐渐内化为主体对自身的审视，促使个体在完成“镜像阶段”的初始自我建构后，与社会化进程中的既定标准和价值观产生冲突，从而引发存在主义危机。现代生活的生存困境进一步加剧了这一问题，我的艺术实践通过研究镜像关系进行探讨个体与时代的关系。
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若非亲临现场，我难以体会作品的巨大尺寸与由此带来的震撼与感动。电子印刷无法再现艺术品与空间融合所产生的独特感受。该作完成于马奈去世前一年，其复杂视角不允许目光匆匆掠过。画中另一人物背对观者站立，位于女招待右侧，她的尴尬姿势迅速吸引注意，并引导我们解读画面中的几何关系。我们渐渐意识到，这位女招待实际上是镜中像，与严肃的高帽男子暗中交流——男子正处于观者位置。女招待的眼神最初被理解为冷漠，实则透出忧烦与疲惫，仿佛生命力正在被抽离。
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画中酒瓶上的红色三角形标识，是英国首个受到官方保护的商标，由巴斯啤酒厂于1876年注册——正好比马奈创作此画早六年。在安迪·沃霍尔《金宝汤罐头》及仿《布瑞洛盒》出现之前，马奈便预见了波普艺术对产品植入的关注。巴斯啤酒通过在酒桶上烙印红色三角形，形成工业化生产与商品分销的标识系统。马奈则将这一未经授权的商标复制置于女招待胸前，同时在画作左侧的瓶子旁签名，暗示观者应将批量生产、缺乏灵魂的商品标识，与人类身份的建构相提并论。女招待因此不仅象征可被交易的消费品，她的存在亦如廉价复制品般可随意处置，从而进一步凸显其被物化与价值贬损的社会地位。
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就像历史上每一幅肖像画的每个模特一样。这名女子令我们感到闪闪发光又神秘的仪态，其实并不真实，而是一种通过绘画实现的虚构。至于我们，站在那个想要购买这名女招待肉体的神秘男子的位置上，并且作为这件作品的消费者，我们也永远卷入到这笔香艳的交易中。他是我们，我们是他——双方都是商品化灵魂的交易者，双方都永远处于生命框架被抹去的边缘。
#巴塞尔艺术时刻 #伦敦看展 #马奈 #伦敦看展#艺术鉴赏 #艺术家 #art #艺术批评 #视觉艺术
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若非亲临现场，我难以体会作品的巨大尺寸与由此带来的震撼与感动。电子印刷无法再现艺术品与空间融合所产生的独特感受。该作完成于马奈去世前一年，其复杂视角不允许目光匆匆掠过。画中另一人物背对观者站立，位于女招待右侧，她的尴尬姿势迅速吸引注意，并引导我们解读画面中的几何关系。我们渐渐意识到，这位女招待实际上是镜中像，与严肃的高帽男子暗中交流——男子正处于观者位置。女招待的眼神最初被理解为冷漠，实则透出忧烦与疲惫，仿佛生命力正在被抽离。
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画中酒瓶上的红色三角形标识，是英国首个受到官方保护的商标，由巴斯啤酒厂于1876年注册——正好比马奈创作此画早六年。在安迪·沃霍尔《金宝汤罐头》及仿《布瑞洛盒》出现之前，马奈便预见了波普艺术对产品植入的关注。巴斯啤酒通过在酒桶上烙印红色三角形，形成工业化生产与商品分销的标识系统。马奈则将这一未经授权的商标复制置于女招待胸前，同时在画作左侧的瓶子旁签名，暗示观者应将批量生产、缺乏灵魂的商品标识，与人类身份的建构相提并论。女招待因此不仅象征可被交易的消费品，她的存在亦如廉价复制品般可随意处置，从而进一步凸显其被物化与价值贬损的社会地位。
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就像历史上每一幅肖像画的每个模特一样。这名女子令我们感到闪闪发光又神秘的仪态，其实并不真实，而是一种通过绘画实现的虚构。至于我们，站在那个想要购买这名女招待肉体的神秘男子的位置上，并且作为这件作品的消费者，我们也永远卷入到这笔香艳的交易中。他是我们，我们是他——双方都是商品化灵魂的交易者，双方都永远处于生命框架被抹去的边缘。
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