2025年了，还能在电影院里看到一部如此纯粹的由蒙太奇构成的电影，真是一阵感动不免涌上心来 《死钻倒影》里关于蒙太奇的运用是惊人的，细究起来剧作的内核非常简单：作为对于007系列电影的一部思考和致敬之作，特工和杀手、特工和反派、特工和反派之间这些常有的人物关系在这里成为了现实与虚幻之间的无穷拉扯，通过蒙太奇，主人公杜曼穿梭于青年和老年之间，在极大程度的模糊了线性时间以后，蒙太奇的运用让各项事件尽可能的处在同一个水平面进行呈现，这就让这部电影本身也很像在其中反复提到的一个意象——钻石。

在钻石的不同切面里，作为“John.D”这个系列电影主角的杜曼，以及这个电影之外的杜曼，主人公无论是在电影当中还是电影之外都只有“杜曼”这个名字，而“蛇蝎女”这个作为增加电影票房的香艳元素也随着“杜曼”本身年纪的增长从电影当中走进了现实，并成为了“杜曼”一生无法逃脱的“噩梦”。

在这一点上，我们似乎可以从《死钻倒影》里看到大卫·林奇诸多电影的影子，无论是时空交错的《穆赫兰道》，还是同样是穿梭于现实与虚幻之间的《蓝丝绒》。

同时，《死钻倒影》还是一部非常纯粹的利用电影本体的电影，在对于“光”的理解上，在对于“观看”这个行为理解上，《死钻倒影》所有的故事情节都是围绕在这两个最基础的要点进行展开：特工获取信息的方式源于拍档身上亮片对于光的记录；电影杀手的设置，没有面孔的身躯，烧掉的每一帧胶片意味着一次死亡的降临；特工通过眼睛去窥视，蛇蝎女一双眼睛下由无数的面孔组成…不要忘了，“光的折射”和“用眼睛去观看”这两个元素，本身构成的就是我们“去看电影”的这个行为。

从这个程度上来看，《死钻倒影》从“观看”这个行为出发，已然超越了对于特工系列电影的反思，在试图探讨的话题里达到了一个更加接近本体论的高度。

或者，《死钻倒影》（reflet dans un diamont mort），指的就是“电影本身”——从一个“死亡的钻石里”折射出来的光投在银幕上便成了电影，而“蛇蝎女”那一双双眼睛下不同的面孔，便是银幕之外进行观看的我们。

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