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疯狂香艳黄暴搞笑!不是在打劫就是在撩妹

2026-01-31 15:57:01

疯狂香艳黄暴搞笑!不是在打劫就是在撩妹

俗话说，男人不坏，女人不爱。

长久以来奇特的社会进化又导致男性往往会希望婚姻中的女性“乖”一些。

克拉克·欧德尔斯·欧洛弗森（Clark Oderth Olofsson），全球最帅的罪犯，斯德哥尔摩症候群一词的来源。

他传奇的经历被祖国瑞典拍成六集迷你剧《克拉克》于近期上线网飞。

《克拉克》称得上人类高质量渣男指南。

根据男主克拉克的行为特征，我们可以概括出顶级坏男人需达成的三大标准：

1.外形出众

即任何女性对他都会是一见钟情。

2.性能力令伴侣印象深刻

这点自主判断，但需说明的是，时间不是唯一的评判标准。

3.有脑子

双商高是入门，得做到一人千面，面面惊鸿。

本剧目前算是部冷门剧，就我个人观感来看，《克拉克》像是《后翼弃兵》的暗黑性转版。

《克拉克》改编自克拉克·欧洛弗森的《发生了什么事？》（原著瑞典语）三部曲。

由于发生在斯德哥尔摩马尔姆广场的瑞典信贷银行大劫案过于出名，所以早在1977年就有名为《Clark》的纪录片被制作播出。

后来2003年还根据这一版重制了电视电影《Norrmalmstorg》，不过两部影片的评分均未及格（5.8与5.9）。

克拉克本人的辉煌经历被《克拉克》改编的非常完备，具体细节出入可忽略不计。

克拉克在晚年出狱后编写了上述自传，跻身瑞典畅销书作者之一，网飞在改编此剧时也提供给他相关的版权费用。

克拉克现年75岁，仍拥有大量的财富积累，偶尔上电视接受采访，风华不减当年。

正如《克拉克》剧集第一集所说：“假如每个好奇克拉克童年往事的人都给他一便士，他也不用去抢银行了”。

（老年克拉克）

本剧由瑞典传奇黑金属乐队Bathory的原始鼓手乔纳斯·阿克伦德执导。

他的上一部知名作品是由麦斯·米科尔森主演的《极线杀手》。

乔纳斯曾为很多著名音乐人（麦当娜、战车乐队、碧昂丝、泰勒·斯威夫特、U2）拍摄过MTV或纪录片，备受赞誉。

《克拉克》中的很多剪辑技巧、表现手法均沿袭于此。

乔纳斯致力于禁毒事业，因为他曾吸毒成瘾，深受其害。

《克拉克》中对毒品的描写依然存在，但整体呈否定态度。

克拉克将毒品带进家庭的后果可能也融入了乔纳斯自己的过往体会。

（乔纳斯）

比尔·斯卡斯加德饰演克拉克，为出演此剧他推掉了之前介绍过的《北欧人》。

假如他出演，与妮可·基德曼的年龄代差将不会出现任何违和感。

比尔来自瑞典的斯卡斯加德家族。

他是父亲斯特兰·斯卡斯加德的四子，被国内影迷戏称“四妹”，大哥是亚历山大·斯卡斯加德。

斯特兰育有8个孩子，其中6个是和前妻生的，2个是和现任妻子生的。

前妻生的6个孩子中，4个儿子投身演艺界，三儿子跟妈妈一样做了医生，五女儿现在是一个模特，两个小儿子还很小。

比尔在《白水之怒》中第一次触电，到《铁杉树丛》获得国际知名度，《小丑回魂》迎来事业巅峰。

他嘴角能弯到小丑弧度是从二哥古斯塔·斯卡斯加德那学来的技能。

《克拉克》中比尔浑身散发的吸引力无可置疑的撑起了克拉克的风流韵事，甚至大有超越本体之势。

（以下涉及剧透）

《克拉克》每集的开场都会先放一句克拉克的自我宣言，然后温馨提示观众本剧根据真相和谎言改编。

斯德哥尔摩银行大劫案劫匪说出的经典语录“Let The Party Begin”正是克拉克教会的。

1947年瑞典西南城镇特罗尔海坦，一位母亲叼着烟爆着粗，生出了一个男婴。

由于其生猛的姿态，母亲为他取名克拉克，灵感源自克拉克·盖博。

年轻一些的观众可能不是很熟悉盖博，最多听闻过他的大名或看过《乱世佳人》。

盖博是好莱坞三十年代最著名的男明星，曾被加冕为电影皇帝。

他参加过二战，从二等兵晋升为少校。

因演技出众得到希特勒的喜爱，一度悬赏5000美元下令活捉。

盖博的一生如他收获奥斯卡最佳男主的《一夜风流》一般，滥情半生，阅尽繁华，虽风流成性却深情专一。

无论是童年时的创伤阴影，还是日后的玩世不恭，都被因盖博而得名的克拉克·欧洛弗森完美继承。

难说这究竟是史实还是编剧的创意。

出生后的克拉克只干三件事：犯罪，做爱，越狱。

克拉克的一生都奉行极致享乐主义，逍遥度日，他要做最好的“烂人”。

这一切的根源，或许与他糟糕的童年经历有关。

父亲是个酒鬼，母亲在他小时候被当做神经病强制关进精神病院。

克拉克六岁时，父亲送他的生日礼物是一把左轮手枪，然后用这把枪当他的面射伤母亲。

克拉克太过开心会被父亲打，难过更会打。

教他游泳的方式是直接推进湖中不顾生死，一遍遍压头防止他爬出水面。

母亲为了治疗克拉克被父亲打骨折的胳膊花费了酒钱然后遭遇更为严重的家暴。

后来父亲抛弃了克拉克，结果他被安排进的寄养家庭更糟。

不变的酒鬼，还增加了性侵威胁。

对童年的克拉克来说，每一天都是无家日，少管所与监狱的单人禁闭间成了他最终的归宿。

1965年，克拉克与同行伙伴潜入时任首相塔格埃兰德的后花园，偷喝人头马XO不说，还大肆破坏园里的植物。

即使被枪指着头，克拉克依然不慌，机敏地跃进湖中逃之夭夭。

上岸后当着警察面偷走一辆萨博96，飙至120码，然后意料之中的撞树入少管所，此时他尚未成年。

坦率地讲，能在如此高的速度下生还，也算是种奇迹了（也可能是萨博车质量好）。

进入少管所的克拉克很“本分”，利用手工课制作的锄草耙成功越狱。

1966年的纳塞特沙滩上，克拉克前脚偷走别人的哈佛运动服和手表；

后脚就在贵族玛杜母女面前装成哈佛大学主修经济金融学前来度假的高材生，还借用了约翰·韦恩的姓名。

编剧真的很喜欢使用好莱坞黄金年代的大明星。

那一时期好莱坞对全球市场的影响力丝毫不亚于今日（甚至更甚）。

很多国家无力拍片，因为很难与好莱坞成熟的制片流水体系相抗衡。

因此在瑞典，无论盖博还是韦恩，《乱世佳人》还是《关山飞渡》，皆构成了文化层面的美式代名词。

靠着光芒四射的人格魅力和撩人心弦的情话金句，母女二人均被克拉克俘获。

不过克拉克是一位极其上进的人，他要匹配自己的哈佛身份，所以毫不犹豫去白嫖运动装备店。

好巧不巧又被警察逮个正着，同伴还带着一把机关枪。

枪在手，警终亡。

克拉克背上了命案，从小混混升级为杀人犯，追缴他的警官汤米·林斯特伦上线。

往后的日子里，无论瑞典境内还是境外，汤米就像是跟屁虫，穷追不舍，成了克拉克的一生之敌，还喜提“小马汤米”的新绰号。

克拉克丝毫不承认命案，继续按原定计划找到玛杜母女解释前因后果。

或许从那时开始，斯德哥尔摩综合征就有了萌芽期。

玛杜相信了克拉克的说辞，面对审讯大胆示爱。

克拉克宛如超级明星，频繁登上各大报纸新闻头版头条。

他是人民头号公敌，所有男人的噩梦，所有女人的春梦。

待在监狱内的克拉克物理层面虽受到限制，精神层面却无比开阔，他阅读完一本又一本的书。

（图中为尼采的查拉图斯特拉如是说）

1969年，克拉克借与玛杜结婚获得准假。

玛杜冒着大雨望穿秋水，克拉克潇潇洒洒飞向海岛（西班牙）。

新的没羞没躁生活展开，只不过好景不长被汤米发觉，回归牢狱。

伤了玛杜心，出现玛莉亚。

玛莉亚在监狱做舞蹈表演，她思想先锋，身材饱满，颜值出众。

狱中的女心理咨询师也在一次次谈话中沦陷进克拉克的“温柔乡”。

左手玛莉亚发动监狱变革，右手咨询师获得内部支持。

克拉克就这样完成了全瑞典的监狱升级，成为“自由人”。

与《肖申克的救赎》类似，克拉克和安迪都深谙监狱的越狱法则。

首先需要拥有知识自由，其次通过行动收获狱长与狱友层面的小自由。

最后冲破阻拦，奔向阳光。

克拉克与玛莉亚原本是去号称“中东巴黎”的贝鲁特，不过路上碰到了此前的好友，更换至德国汉堡市。

熟悉的抢银行，大闹汉堡，一地鸡毛，好友被汤米捕获，克拉克崩撤卖溜。

到了贝鲁特，克拉克与玛莉亚滚床单，顺带找毒贩搞橘子生意，就是把橘子果肉挖出放入大麻。

克拉克是一位耿直的人，自己的货自己运，开车穿越大半个欧洲，满载一车橘麻，回到瑞典。

如此明目张胆的行径喜提新一轮牢狱之灾。

这一次克拉克遇见了“迷弟”狱友——斯德哥尔摩大劫案的另一位主人公扬·埃里克·奥尔森。

1973年8月23日的早上10点，奥尔森经过化妆戴着假发进入银行。

他向警方要求三百万外汇纸币，一辆蓝色福特野马跑车以及带克拉克出狱会面。

后来经过六日（共计130小时）的僵持对峙后人质均患上斯德哥尔摩综合征。

（剧照与当时的新闻报道图）

剧中加重了克拉克的推动作用，奥尔森并没有什么发挥，像一位愚蠢的“神风队员”。

斯德哥尔摩一劫后，克拉克彻底声名远扬。

他继续着自己的越狱之旅，

打着革命旗号抢银行，

用帆船实现大航海，

在比利时妙遇玛丽卡，

重新入狱……

与玛丽卡结婚，

接受女记者采访，

考新闻学位，

养育亲生子，

走私毒品当着孩子面被捕……

1986年3月1日，随着瑞典首相奥洛夫·帕尔梅遇刺身亡，剧集也在记者和克拉克的观点对撞中结束。

记者想以真实客观的视角点出克拉克的本质，而克拉克则对着镜头轻蔑一笑。

如他奉行的“最佳烂人”条约一般，告诉观众：吔屎啦你们。

03

瑞典的精神病学家贝杰茹特最先将银行劫案中人质的现象命名为“斯德哥尔摩综合征”（Stockholm syndrome）。

斯德哥尔摩综合征的关键词是受虐、人质情结以及不对等关系等。

不对等关系作为斯德哥尔摩综合征的本质关系之一，早在原始社会就已经出现。

奴隶社会是不对等关系投射下的社会体系。

古人通过最直白且浅显的性资源分配展现社会地位。

逐渐驯化人类的奴性，使得人们根据性资源的不公平分配默认自己的地位，屈服于王权之下。

在面对生命威胁时，人类下意识的本能迫使被害者接受并顺从不对等关系，直接导致了人类顺应斯德哥尔摩综合征的根本要求。

女性在受到威胁时相较于男性更容易屈服。

女性会产生照料和结盟反应，即首先以孩子的安全为首要，并和拥有相同目的的成员结盟。

男性则会产生战斗或逃跑反应，只有这些反应失败后才不得不屈服于现实。

讲述斯德哥尔摩综合征的影片很多，

比较著名的有伊桑·霍克出演的《斯德哥尔摩》，

克林特·伊斯特伍德执导的《完美的世界》，

佩德罗·阿莫多瓦导演的《捆着我，绑着我》，

李安导演的《色戒》，

阿尔·帕西诺主演的《热天午后》等。

坦率地讲，《克拉克》虽然用第四集较为详实的还原出银行劫案的全程，但该剧的重点并没有放在斯德哥尔摩综合征上。

时至今日有关斯德哥尔摩综合征是否真实存在的争论还未能给出公认且确切的解释。

它已更多被融入影视文学的创作之中，《克拉克》也不例外。

曾在案件中被胁持的克里斯汀多年后接受采访时说到：

克拉克像是耶稣与切格瓦拉的结合体，不管原因是什么，她依然对克拉克抱有特殊的情感。

这或许从侧面印证出克拉克本人起到的影响比重。

如剧中所言，他之所以接受奥尔森的要求，只为三个目的：抢银行、与柜台美女上垒、成为国家英雄。

《克拉克》篇幅短小精悍，视效眼花缭乱。

即便有若干旁观人提供的客观视角，它依然是一部爽剧。

抛开性别之争，《克拉克》的爽度与《后翼弃兵》不相上下，剧集还会刻意地进行引导：

苦情童年戏，黑色阴影，交叉断连。

监狱反思戏，弱化色彩，强调体制。

男性魅力戏，高饱和度，极致幻灭。

甚至有《和平使者》般的集体舞蹈与美漫式的分镜动画，片尾字幕都是从上往下倒放的。

某种程度上该剧最爽的点可能是对克拉克性能力的描绘，你会发现他面对年轻女性是“三秒男”，面对妇人“黄金持久”。

克拉克的第一次是与大龄女员工发生的，童年带来的影响再次浮现。

《克拉克》是一部适合所有渣男的剧集，属于看完后可以直接引用的类型。

（除非对方看过本文）

最后如果你想学习克拉克实践实践，请记住以上所有故事均发生在瑞典。

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