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落花孑立风前寂微雨双飞燕后归

2026-02-12 14:54:19

落花孑立风前寂微雨双飞燕后归

“今政事堂半吾家旧客，亦未暇见也。”

这句清淡却带着几分傲骨的回绝，由黄庭坚转至苏轼耳中时，汴京的春日正飘着飞絮。彼时鬓边染霜的苏轼，正与友人闲谈词坛俊彦，闻听这般答复，不由得微微一怔，随即莞尔，目光望向远处那座竹篱小院。恰在此时，风掠过竹梢，卷起几片零落的花瓣，将那份不肯攀附的孤高，连同满院寂寂春愁，一并锁在了疏疏竹篱之后。

竹篱深处小院内，晏几道坐在窗前，桌上砚台的墨汁还泛着淡淡的松烟香。他看了一眼窗外的春色，方才回绝的话语还在心头萦回，却半点没有悔意。半生浮沉，家道中落，他见过朝堂的熙攘，也尝过人情的冷暖，偏生不愿为了虚名去攀附任何人。窗外的双燕正掠过柳梢，呢喃着飞入檐下，他望着那对相依的燕影，笔尖一顿，落下“落花人独立，微雨燕双飞” 十个字，墨痕晕染间，尽是无人能懂的清愁与孤绝。

这份孤高，恰是晏几道一生的注脚。身为宰相晏殊幼子，他早年沐尽富贵荣华，14岁便中进士，出入皆文人雅士，相伴的是才艺双绝的美貌歌姬。然17岁父丧后，家道急转直下，官场党争牵连、友人入狱的风波，让他历经牢狱之灾与仕途坎坷，终其一生仅任地方小官，半世沉沦下尝遍世态炎凉。

金鞭美少年去跃青骢马

年少的晏几道，是汴京城里意气风发的翩翩贵公子。身为宰相晏殊的幼子，他自小浸润在珠围翠绕的富贵乡中，府中常聚欧阳修、梅尧臣等文坛大家，诗词唱和之声不绝于耳。优越的家世给了他最纯粹的文学滋养，也让他不必为生计俗事烦忧，只管耽于风月，醉于词章。那时的汴京城，勾栏瓦肆里有他流连的身影，宴席笙歌间有他挥毫的潇洒，莲、鸿、苹、云四位才貌双全歌姬的婉转歌喉与曼妙舞姿，更是他词中最鲜活的底色。

这段无忧无虑的时光里，他的词作满是少年人的疏朗俊逸与风月情浓，不见半分后来的沉郁顿挫。

“金鞭美少年，去跃青骢马。牵系玉楼人，绣被春寒夜。

消息未归来，寒食梨花谢。无处说相思，背面秋千下。”

这首《生查子》便是他早年的自画像。正如那跃马而去的金鞭少年，彰显的是贵公子的潇洒，即便下半阙的相思，也是轻愁而非深痛，满是青春少年的细腻与明媚。

而下面这首《鹧鸪天》更是他描写早年宴游之作的巅峰，字字都浸着汴京公子的风流意气。

“彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”

歌女殷勤捧杯，词人开怀畅饮，直喝到醉颜酡红；舞姬的舞步轻盈，直跳到楼心的月亮西沉，歌喉婉转，直唱到桃花扇下的风都停歇。没有半分愁绪，只有少年人对风月情事的尽兴与热烈，是他早年出入歌楼舞榭、诗酒流连的生活实录。

那时的他，纵有离别，也是带着几分少年不知愁滋味的洒脱。正如他那首《采桑子》，“春风不负年年信，长趁花期。小锦堂西。红杏初开第一枝。碧箫度曲留人醉，昨夜归迟。短恨凭谁。莺语殷勤月落时。”

其中“红杏初开第一枝”这一句，虽不及宋祁的“红杏枝头春意闹”，但也被后世评为咏春的名句，自有一番清丽之姿。

彼时的《小山词》雏形，还如春日里的新柳，带着未染尘埃的纯粹，只写风月情长，不叹世事无常。那些词句里的亭台楼阁、歌舞宴游，皆是他早年富贵生活的真实写照，也是他后来落魄时，反复回望的一场大梦。

当时明月在曾照彩云归

人无千日好，花无百日红。美好的事物总是转瞬即逝，人生到了巅峰，往往就要滑向低谷。即便贵为相门公子，也逃不过这般世事轮转。

中年的晏几道，是一场从云端跌落尘泥的急转直下。庆历八年（1048 年），晏殊病逝，相府荣光一朝褪尽，昔日满座宾朋的门庭日渐冷落。而熙宁七年（1074 年）的 “流民图” 事件，更是将他无端卷入政治漩涡。

当时，监安上门郑侠目睹城外饥民 “扶携塞道，羸瘠愁苦”“身被锁械而负瓦楬木偿官” 的惨状，绘《流民图》并附疏直呈宋神宗，直言 “旱由安石所致。去安石，天必雨”。此举直接导致王安石被罢相，郑侠却也因此获罪，被发配英州。

晏几道与郑侠素有往来，且在郑侠家中搜出他的诗作，其中 “春风自是人间客，主张繁华得几时” 一句，被新法派指为讥讽新政、影射新贵。于是，晏几道受牵连锒铛入狱。幸得宋神宗赏识其才华，他才免于重罚，却也彻底看透了官场的黑暗与党争的残酷。

家道中落、仕途困顿、家产挥霍殆尽，曾经的贵公子不得不辗转于许昌、颍昌等地，以抄书度日、寄人篱下，甚至担任许田镇监镇这样的地方小官，在潦倒中尝遍世态炎凉。那些年少时相伴的歌姬莲、鸿、苹、云，或离散四方，或香消玉殒，只剩记忆中的笙歌与笑靥，成了他乱世中唯一的精神慰藉。

生活的剧变，让他的词作彻底褪去了早年的明媚，转而浸满了旧梦难寻的沉郁与相思成痴的悲切。早年的风月闲愁，化作了中年的刻骨伤痛，每一首词都是对逝去时光的深情回望。

“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”

这首《临江仙》是他中年怀人的巅峰之作，想来是他梦中重游旧地，醒后只见楼台高锁、帘幕低垂，雨后落花满阶，触景生情间挥笔写下这份怅惘。

上阕“梦后”“酒醒”开篇，便将现实的孤寂与梦境的温存切割开来，楼台高锁、帘幕低垂，物是人非的冷寂扑面而来；“落花人独立，微雨燕双飞”以乐景衬哀情，双燕的相伴更显人的孤绝，既是眼前景，也是他半生孤独的写照。

下阕追忆初见小苹时“两重心字罗衣”的细腻细节，琵琶弦上的相思犹在耳畔，可当年如彩云般的佳人早已消散，只剩明月依旧，照见满心空寂。清代陈廷焯盛赞“‘当时明月在，曾照彩云归’二句，千古痴语，无出其右”，道尽了这份追忆的凄美与绝望。

“醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。”

这首《鹧鸪天》是他流转于汴京与颍昌期间所作。寒酸的居所里，他翻出一件当年的春衫，上面还残留着歌姬熏过的沉水香，往事如潮水般涌上心头。上阕“醉拍春衫惜旧香”，一个“惜”字道尽对旧时光的眷恋，曾经的疏狂公子，如今只剩离恨缠身，日日在楼中枯坐到夕阳西下，任时光在怀人中流逝。

下阕“云渺渺，水茫茫”既写实景，也暗喻与故人心意相隔、归期无望，末句“莫向花笺费泪行”看似洒脱，实则是更深沉的痴念——明知相思无凭，却终究忍不住落笔流泪，将中年人的隐忍与悲痛写得入木三分。

“天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。

兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。”

这首《阮郎归》写于他重回汴京的中年后期，秋霜初降、雁阵南飞的景致，勾起了他对早年重阳宴饮的回忆。年少时绿杯红袖相伴、人情温暖如故乡，而如今孤居小院，只能“殷勤理旧狂”，试图找回当年的意气，却终究是强装洒脱。“欲将沉醉换悲凉”一句道尽心声，他借酒消愁，却深知醉酒不过是短暂逃避，悲凉早已刻入骨髓，末尾“清歌莫断肠”的叮嘱，更是将那份怕触景伤情的脆弱藏得深沉，满是中年人的无奈与沧桑。

“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。”

这首《蝶恋花》中年的相思之苦推向极致，写尽了寻而不得的绝望。他频频入梦，在江南烟水间寻觅离人的踪迹，却行遍江南也无缘相见，梦醒后的惆怅比梦中更甚。想将满腔思念写进信中，却“浮雁沉鱼”，连传递情愫的凭据都没有，只能寄情于秦筝，缓弦慢拨间，将别绪与断肠都融入弦音。没有早年的娇憨痴念，只剩中年人的隐忍与无助，每一个字都浸着泪水与不甘。

中年的晏几道，以词为舟，在旧梦与现实的夹缝中漂泊，那些词句里的“梦”“酒”“明月”“落花”，都是他对抗世事沧桑的武器，也让《小山词》真正沉淀出“淡语皆有味，浅语皆有致”的独特风骨。

学道深山空自老留名千载不干身

晏几道终究没能挣脱“陆沉于下位”的命运，历任监颍昌许田镇、乾宁军通判等微末官职，晚年辞官归隐汴京旧宅，庭院荒芜，门可罗雀，唯有满架旧书与半榻残笺相伴。这时的他早已褪去了相府公子的风华与中年的沉郁挣扎，只剩一份看透世事的淡然与孤寂。

曾经的歌姬知己早已零落天涯，连记忆里的笑靥都渐渐模糊，他不再执着于旧梦的追寻，只在斜阳照窗的午后，摩挲着泛黄的《小山词》稿本，将半生的悲欢都融进疏淡的词句里。此时的他，不再借酒消愁，也不再为离别断肠，只以平和的目光看庭前花开花落，望天外云卷云舒，词作的意境愈发清空淡远，却藏着入骨的沧桑。

“东野亡来无丽句，于君去后少交亲。追思往事好沾巾。白头王建在，犹见咏诗人。

学道深山空自老，留名千载不干身。酒筵歌席莫辞频。争如南陌上，占取一年春。”

在这首《临江仙》里，他借唐代诗人孟郊、王建自况，慨叹知交零落，并直抒胸臆，发出“学道深山空自老，留名千载不干身”的喟叹，最终以“酒筵歌席莫辞频”的看似放达来排遣苦闷。情感交织着清俊豪迈与苍凉孤傲，展现了对人生际遇的深刻感慨。

他晚年的生活极为清贫。据黄庭坚《小山词序》记载，他“家道中落，不能自振”，甚至到了 “屡空” 的地步。但他依然保持着贵公子的傲气，不攀附权贵。即使在最落魄的时候，他也不肯向权贵低头。

最典型的例子，就是权倾朝野的蔡京在炙手可热之际，向他求词。晏几道写了两首《鹧鸪天》，通篇无一字提及蔡京，婉拒了这场政治拉拢。

“九日悲秋不到心。凤城歌管有新音。风凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。

初见雁，已闻砧。绮罗丛里胜登临。须教月户纤纤玉，细捧霞觞滟滟金。”

“晓日迎长岁岁同，太平箫鼓间歌钟。云高未有前村雪，梅小初开昨夜风。

罗幕翠，锦筵红，钗头罗胜写宜冬。从今屈指春期近，莫使金尊对月空。”

这两首词只描摹汴京的节序风光与太平气象，不见丝毫谄媚之语，将不攀附权贵的风骨藏于词句之间。

“旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。

衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。”

这首《阮郎归》是晏几道晚年的代表，通篇以物是人非为脉络，用浅白如话的语言，写尽从 “尚有念想” 到 “连梦都无” 的层层绝望。 “梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”，堪称宋词中写绝望的巅峰之笔。词人通过“纵有”“也成虚”“那堪” 三层递进，把最后一丝念想都碾碎，淡语之中，藏着锥心刺骨的痛。没有声嘶力竭的悲叹，只有一声近乎平静的喟叹，却比任何激烈的抒情都更动人。

淡语皆有味浅语皆有致

纵观晏几道的一生，是以词为骨、以痴为魂的一生。他名几道，字叔原，号小山。“几道” 取自道德经“上善若水，水善利万物而不争。处众人之所恶，故几于道”。几于道意为“接近道的境界”，寄托了其父晏殊对他品性高洁、超然物外的期望。 “叔原” 含守正本心之旨，恰是他不媚权贵的人格注脚。

他七岁就已展现出非凡的文学才华，能够写诗作文。更有传闻说他五岁时在父亲晏殊宴上诵柳永“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，因语涉绮靡，遭父亲训斥。

黄庭坚曾以“四痴” 评他 —— 不践权贵之门、不因文采求仕、困窘不改傲骨、屡遭辜负仍信真情，这 “四痴” 既是他的人生底色，更是其词作的灵魂。他以一生之痴，写尽悲欢离合，尽数凝于《小山词》的260首词作中，他以小令为长，将旧梦、离愁、孤绪熔铸为“淡语皆有味，浅语皆有致”的清婉词句，既承其父晏殊的雅洁，又添个人身世的沉郁，以“梦”“酒”为媒，用“落花”“双燕”为喻，把纯粹真挚的情感藏于含蓄意境，与父亲晏殊合称“二晏”，被誉为“宋词小令第一人”。

晏几道是我最喜欢几个词人之一，当年我细细品味“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”这两句词时，一时意动，填了一首《江城梅花引》，就将这阙词作为本篇的结尾吧，只是拙作水平有限，方家莫笑。

江城梅花引

碧桃花谢觅春朝，上枝梢，上眉梢。

枝上眉间，淡淡卷芭蕉。

纵有东风吹不展，碧心滞，见杨花、惯寂寥。

寂寥，寂寥。若雨浇，两相招，魂梦消。

怅矣，怅矣，怅往昔，绿嫩红娇。

别后无眠，夜夜困新醪。

醉后何人浑似我，今夜里，借黄梁，过谢桥。

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