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作品名称：《红掌写真图》
作品尺寸：40x55cm
作品材质：纸本设色
作者：李晓明
▲《红掌写真图》高清局部图
步骤一：
正叶，用较粗的李氏勾线大蘸浓墨来勾勒，用笔要纯中锋，线条的起笔要以含有回锋的圆笔为主，收笔的时候也需要注意回锋。总体来说，根部粗尖端细，这是总得原则。叶片的外轮廓的顿挫及断续变化，临摹时要仔细的观察，笔断意连的感觉要特别细心的去体会。
反叶及叶柄，都用小号的李氏勾线中墨勾勒，用笔要流畅，线条也要细腻空灵。
花头，基本用中墨勾勒，线条的粗细及浓淡，介乎于正反叶之间。
所有的物体，在勾勒的时候，脑海中一定要有空间概念。近粗，远细。近厚重，远空灵。
背景:先将纸张通刷一遍略带粉绿的青绿色(草绿加三绿加少许酞青蓝)，左下部分可以趁湿的时候用青绿色多刷染几次。然后，在画面六成干的时候，用小书兼毫滴入饱和的清水。部分较小的水花，在笔中水分含量较少的情况下采用敲击另一支笔杆也就是弹水法制作而成。因为，宣纸上做肌理效果容易渗化，所以，在花纹最好看的时候用电吹风吹干画面就可以将合适的花纹保留下来。全部干透后，再用偏蓝的花青从画面的左下往右上大面积烘染。用淡粉黄色(藤黄加白色)从画面的右上往左下大面积烘染，营造出画面整体的冷暖变化。
叶片:正叶平涂青绿色(草绿加少许酞青蓝)。反叶及叶柄等平涂汁绿色(酞青蓝加滕黄加少许朱磦)。远近不同的叶片，平涂时要有一定的浓淡区分。
花头:正瓣平涂较浓的朱红色(朱磦加曙红)。反瓣平涂中等浓度的朱磦。远处的花瓣，用色稍淡，可以略加分染。花房部分平涂薄粉黄色。
正叶:淡花青从根部往尖端统染。色笔水分要充足，染色的水笔，最好采用较大的兼毫笔，这样能让颜色大面积的染开。因为叶片较大，所以，从一开始的时候就要以叶筋为中心，将叶片分为左右两片来染。大部分时候，离我们远的那一半要采用染低法，而离我们近的这一半叶片要采用染高法。
反叶：从根部往尖端大面积统染草绿
花茎:用淡草绿从中间往两边染淡，此谓“染高法”。
正瓣:多次统染淡曙红。反瓣:统染淡朱磦。
花房:用桔黄色(藤黄加朱磦)从上往下从左右往中间勒染。
正叶:用花青依据叶脉的起伏变化，从根部往外缘分染。叶筋左右的压盖关系一定要理解清楚。分染的时候不要过于琐碎，要注意和统染的所表现出来的明暗和谐统一。离叶筋较近的辅脉距离较近，分染明暗不是太方便，可以采用留水线的方法来区分色块。反叶:用草绿继续分染，叶脉的左右都需要留虚虚的水线。染色时笔法要虚，水线千万不要留得太刻板。类似于两根叶脉之间采用了染高法的画法。花茎:也用草绿分染，主要是染出前后压盖关系。尤其是花头及叶片对花茎的压盖关系也需要表现。正瓣:用墨红色(曙红加稍许墨)分染暗部后，再用很淡的墨红色很饱和水分的点染出正瓣上的凹坑。点染的色块大小和疏密均要有变化，切勿呆板。花房:用中等浓度的桔黄色(藤黄加朱磦)细笔勒花房上的纹理。所有的部分，染色时，均需要注意远近虚实的处理，表达出物体所处的不同空间。正叶:用较重的墨青色(花青加墨)提染暗部，细叶脉的边缘要依据压盖关系留出一条较为清晰的水线。干后，再用淡墨青色将叶片的主筋左右再次统染。反叶:依据叶片的空间和远景及老嫩的不同，分别在叶片的边缘部分罩染淡胭脂、薄四绿色(三绿加白色)及粉黄色(藤黄加白色)，叶梗的右边，也勒染粉黄色。叶梗前后的空间及压盖关系，再次用草绿(藤黄加花青)细心的刻画，最暗处可以提染墨绿色(草绿加少许墨)。花头:正瓣的根部提染和统染墨红色(曙红加稍许墨)。反瓣的根部提染淡赭色后再用淡朱磦罩染。正瓣和反瓣上的凹凸起伏结构部分，用小笔蘸淡墨红和朱磦分别细心的提染。花柱:先用桔黄色(藤黄加朱磦)从尖端往根部分染。接着，用勾线笔顺着花房的结构线凹进去的那一边，用淡朱磦复勒一次。再用浓白粉贴着线条的另外一边细笔复勾一遍。
背景:画面的左下部分，大面积罩染钴蓝色(酞青蓝加湖蓝加微量墨)。湖蓝不要加的太多，以免遮盖力过强。随后，画面的右上角部分，大面积罩染偏暖一点的粉黄色(鹅黄加白色)。画面的右下部分，大面积罩染薄三绿。画面的左上部分，大面积罩染薄青绿色(三绿加草绿加少许酞青蓝)。上述，所有的罩色均需要连带物体一期罩染，部分色泽过厚的时候，可以用清水笔将物体上的罩色略略吸除。干后，用头绿从正叶的外缘往根部罩染，先薄后浓，不要一次性的用浓头绿分染，以免颜色不均匀。干后，可以稍稍的洗刷一下画面背景、花头及正反叶上面的浮色。再等待干透后，用浓墨依据叶片的远近虚实将正叶的轮廓线及叶脉局部复勾。所有的反叶及叶梗等均用淡胭脂复勒。下方叶鞘的尖端，复勒的胭脂色稍浓，线条也稍粗。正瓣:凹凸的结构继续用墨红色从近往远分染后，整体罩染薄曙红。干后用中墨复勾墨线模糊的地方。花房:所有结构线的交接点，用浓粉紫色(曙红加酞青蓝加白粉)点蕊。
