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“蒙眼”的女神,让我们更清晰地看到……

2026-02-12 17:05:59

近日，芒果TV律政剧集《女神蒙上眼》热播，取得了不俗的收视效果。

在律政剧类型中继承并开拓中国语境下的“女性赛道”，《女神蒙上眼》须面对两大背景：首先，在全球范围内，以女性为主要角色的律政剧虽不算多，但也有《傲骨贤妻》《女子监狱》《难以置信》《Legal High》《鬣狗》《皇家律师》等佳作珠玉在前，既证明了此类型的观众缘，又给2026的新剧集提出了更高要求。其次，全网注意力的碎片化与部落化，导致剧集的传播效果与艺术水准并不完全统一，而律政剧往往涉及具体的社会案件与宏大的法治议题，如何既保证叙事质量和社会价值，又能兼顾极强的话题性和情绪代入？

《女神蒙上眼》的价值恰在于它在这两大背景中找出路，并为“长剧破局”找到了一些方法论，或可简要梳理为三方面：

把女性困境引向破解难题

女性议题既重要又敏感，《女神蒙上眼》既然将“女神”置于片名中，便选择了直面大量关于女性权力与权利的不同困境。以唐盈盈、戴佩琳、林小云三位律师组成的女性群像，通过十余个诉讼案件进行单元式叙事，不仅呈现了女性应如何运用法律面对现实难题，更折射出当代社会的多元议题。社会性，是《女神蒙上眼》的“底”与“核”，让人不由想到波伏娃在《第二性》中写下的著名句子：“一个人并不是生而为女性，而是变成女性的”。

但若只讲“女性力量”，未免在当下的舆论场中流于简单，《女神蒙上眼》给出的解决方法是拆解“困难”二字。在社会新闻中，我们常常看到遭遇困境甚至是“结构性困境”的女性，那种窒息感往往来自于“因为太难，只能被困”。但唐盈盈等律师的底色是“正因为难，才不应被困”，她所希冀的并非口号化的女性独立、意识觉醒，而是极为务实甚至世俗的目标：女性应如何善用社会公器、学会理性判断、做出生命抉择？总之，是人以主体性的姿态去拆解问题、破解难题。正像唐盈盈曾说，她的职场第一课是被告知“要还手并思考怎样还手”，这份“大女主”的底气和亮色让她无数次对被害者强调，官司的结果并非最重要，而是人能不能走出人生的困局。这份渗透在案件中的价值观和方法论，令《女神蒙上眼》有了区别于常规律政剧的一面：女性主义存在的意义之一，正是“去性别符号化”。

从情绪代偿走向精神引导

如果说《女神蒙上眼》在叙事密度上更多在考量“快”与“慢”，“真”与“爽”的辩证则是它在具体叙事场景中要解决的另一难点。一般而论，爽的剧集往往不“真”、真的故事往往不“爽”，剧集在酒神精神与日神精神之间，找到了“蒙眼女神”。法律的理性、法学的思辨、女性议题与世道人心的厚重感与复杂度，让剧中的情节从“她也像我”的情绪代偿，走向“我也似她”的精神引导。

这种“引导性”突出体现在以唐盈盈为代表的对白设计上。一方面，剧集的对白显著地凸显着“对”的力量，台词不仅在推进情节，更内含人物性格和动机，让对峙有机锋、交互有依据，网友也在弹幕中津津乐道着唐盈盈的“对抗路”表达风格，直言“这就是聪明人说话的样子吗”。那么，为什么唐盈盈的言辞有时不留情面却让人感到踏实，甚至带有温情？这或许正是“引导性”的魅力——主人公因强烈的责任感而产生的强价值观输出。

剧中，唐盈盈常冒着“教育弱者”这一巨大的创作风险，不停地对受害者提醒、告诫、鼓励，也许会有观众觉得有“登味儿”，但切莫忘记这是一部严肃讨论法理与人性的作品，唐盈盈不停地重复着“成年人的行为有其代价”、“你要把过去的自己一片片拼起来”、“结束是新的开始”等等，何尝不是向正在遭遇种种境况的女性提供跃出屏幕的鼓舞力量？何尝不是对《小妇人》里乔拒绝劳里后那句“但是我太孤独了”的当代回应？

情理法之辩到脑心灵交融

律政剧往往为追求可看性，更多去讲“律师怎么办案”，案件本身的戏剧张力和吸引力几乎决定了故事的精彩程度。《女神蒙上眼》则将叙事焦点从“办案”转向了“律师”，或更准确地说，是“这个律师”。剧集选取的案件虽也颇具讨论度，但它们透露出明确的共同创作导向：案件的复杂性并非最重要，事件只是意义的载体。无论是“家暴案”“婚礼猥亵案”“子宫切除案”，剧集想深究的并不止于案件本身，而是透过法理的扫描，饮一瓢世俗之水、参几回世道人心。因此，几乎每一桩案件结束时，唐盈盈等律师们不是在欢呼结案、结项、结钱，而是频频陷入对自我与更宏大主题的审视、反思，往往更为疲惫。

也许，主创在第一集就想告诉观众这一点：康律的华睿律所无奈关门，但镜头给了墙上标语一个特写，那里悬挂着“没有不可能的情况，只有不可能的人”、“事实是律师最有力的武器”等等字句。句句皆为箴言，但合在一起却有些自相矛盾，这便是世界的真实模样。法律不可能悬空于社会，律师虽身披公正之袍、手持天平与利剑，却无法抽身于充满算计的花花世界，更无法摆脱自己饮食男女的身份，他们必须在“铜斑蛇”窝里找事实、追真相，但自身的七情六欲如何搁置？对自我的要求和追问怎样抵达？又如何让观众感知到这份不易从而丰富自己的生命体验？

《女神蒙上眼》选择从“情理法”之辩走向“脑心灵”交融，让理性、感性和心灵共同融入叙事。比如在第一个故事“婚礼猥亵案”中，唐盈盈和康俊分别作为被诉方和诉讼方的律师，让叙事空间瞬间拓展；更具趣味的是在此案中，女性是男性视角、男性是女性视角。视角的变化和重叠，进一步带来了叙事和关系的更多可能，这在以往的女性题材剧集中相较少见。至此，我们也可以追问：女性困境是否只是女性的困境？结构性问题是否包括了所有人的困境并真的无解？女性遭遇的问题是否有更具建设意义的指向和共识？《女神蒙上眼》仅是一部女性律师群像剧吗？

答案在风中飘着。若从剧集中找灵感，也许可以回到片名中的“蒙上眼”：从个体遭遇看，“蒙上眼”是被世俗眼光、利益算计、爱恨情仇所蒙蔽甚至蒙骗；但从内心觉醒看，是听从内心、做更好的自己、“结束是新的开始”。人生不可能不遭遇变故，法律也不可能解决一切不公，但重要的是能否无愧于自我、自信于未来，因为“蒙眼不是盲目，而是更清晰地看见”。