终于让我看到了一部国产剧，可以正面去呈现一个不完美受害者。

我最近在追辛芷蕾的新剧《女神蒙上演》前3集的第一个案子，里面的女孩儿张仪在一场婚礼之后被伴郎使力强制猥亵，她逃了出来，然后去警局报了警。

我要报案，有人要轻伤吗？

本来一切事实都很清楚，也有目击证人听到女孩儿当时的尖叫…辛芷蕾，她在里面饰演的这个律师唐莹莹是作为男方的辩护律师，那随着两方的这个调查不断的深入，更多的细节就被摊开了。

首先就是这个女孩儿啊，她做过车模，纬亵出现大反转。

据知情人士透露，本案的被害人张仪大学期间曾担任车模，他作风豪放，洗劫富家子弟，与涉案的伴郎，是惊人介绍相亲方式结识，他自己的家境很普通，是一名高中老师但是这个男方呢？

他是一个典型的高富帅，妈妈是一个知名女性品牌的企业家，我听说还是个私立高中老师，只有误人子弟，穿着这么暴露，还为人师表呢，哪个学校的在他们两个的这个关系里面，一直以来都是女孩儿更主动，甚至在这个庭审现场，她自己也承认了自己其实并没有喝醉，自己是装醉的，她也坦白，如果在过程中不是遭受了辱骂和暴力，她不会拒绝，不会喊。

张怡，如果史力没有辱骂你，你是否愿意与他继续发生亲密行为？

如果他没有那样骂我，我可能不会再开他。

于是呢，这个讨论的方向就开始发生了变化。

人们不再反复追问在他明确喊停之后，对方是否继续使用了暴力，而是开始审视他是否是一个足够无辜的人。

老师，这段时间你暂时先不用来学校！

心都放在这儿，这是老师吗？

我知道，我不敢相信他是他最好的大事。

这就是不完美受害者的困境。

这部剧呢？

他没有把张仪塑造成一个完全无辜的毫无争议的形象，她有欲望，他主动，她有被反复指认的过去。

但是这些是否足以否认一个事实，就是她在那一刻说了不。

讨论中，逻辑常常被简化成这样一种路径，你做过车模，那么你一定很开放，你很开放，那么你更可能是自愿的，你更可能是自愿的，那么你的拒绝就值得被怀疑。

可如果一个人的职业过去野心，就能够自动削弱他对身体的自主权，那么我们到底是在审判行为，还是在评判一个人到底是否值得被保护？

就像安妮埃尔诺在他的书里一再呈现的那样，丢失往往不是因为事情的发生，而是在被他人反复观看、评判的过程中被制造出来的。

张仪是整个故事中唯一承担羞耻感的人，但真正的羞耻却发生在大众的评判之中。

你说的没错，我的确没喝醉。

但我问你，我没罪就代表着我要承受那样的侵犯吗？

我是考虑我跟史力谈恋爱，真的就代表他可以以此为名，对我为所欲为？

相反，就在我写这篇稿子的时候，我还看到网上有大量的关于这个案子的讨论，很多人说她也并不无辜，挤不进去的圈子，硬挤就是要付出代价的，更有人说她装醉就是诬告。

你看，暴力并没有被正面否认，却通过反复审视她这个人被不断的消解。

这部女神蒙上眼啊，它比较难得的地方在于他没有着急把受害者放在一个标准模板里，她是把一个更真实、更复杂的处境摊开，就是当一个人不够完美，不够符合想象，他的经历会怎样的被讨论，被解释，被重新定义。

但问题是，我们有的时候是不是不自觉的在做一件事儿，不是判断伤害是否发生，而是在筛选谁更值得被同情。

或许希望就在于，未来会有越来越多的作品把这些不舒适的问题摆出来，他们能提醒我们：欲望不是许可，主动也不是同意，过去也不应该成为取消边界的理由，而不同意永远不需要任何的附加条件。

我是闻捷，关注我，我们一起成长。