一个把“风流”和“下流”完美结合,把“才华”和“人品”彻底切割的男人——毕加索!
这老头儿有多牛呢?
这么说吧,他是艺术史上第一个活着看到自己作品被收进卢浮宫的狠人。
生前就名利双收,死后更是作品最贵的画家之一,随便一幅画就能在北京换一套四合院(可能还不止一套)。
但如果你以为他只是一个正襟危坐的大师,那就太天真了。
他的人生,简直就是一部行走的荷尔蒙和充满狗血剧的天才奋斗史。
安东尼奥·班德拉斯 饰演艺术老炮游刃有余天才的出厂设置:上帝,你玩我?
毕加索从小就透着一股“天将降大任于斯人也”的邪乎劲儿。
11岁那年,他妹妹得了重病。
小家伙急了,对着上帝就发了个毒誓:“万能的主啊,您要是能救活我妹妹,我就把我的绘画天赋还给您,这辈子再也不碰画笔!
”结果呢?
妹妹还是走了。
这事对小毕加索造成了巨大的心理阴影。
他心想:“卧槽,上帝这是觉得我丫的画得太好,舍不得让我兑现诺言,所以直接把我妹妹带走了?
看来我这天赋,是老天爷硬塞给我的啊,想不当天才都难!
”就这样,一个带着“原罪”和“天选之子”双重BUFF的艺术大佬,开始了他的“作妖”人生。
画风比翻书还快,情史比画风还乱毕加索他爸是个没啥大出息的美术老师,给他规划的路线是:考个公务员(进美院),找个铁饭碗,混得好扬名立万,混不好就回家接班当老师。
可毕加索是什么人?
那是个19岁就敢跟家里叫板,宁可去朋友家蹭饭、卖画筹钱也要去巴黎泡妞(划掉)搞艺术的叛逆青年。
果然,一到巴黎,他那段时期著名的“蓝色时期”里那些愁眉苦脸的穷人画像,瞬间变得色彩斑斓、热情奔放起来。
翻译一下就是:巴黎的女人真好看,空气都是甜的,谁还画那些苦哈哈啊!
此后的几十年里,他的画风就像玩俄罗斯方块,什么古典主义、立体主义,通通玩了个遍,最后还成了“立体主义”的代言人。
别人的风格是“一招鲜吃遍天”,他的风格是“老子高兴就好,你们爱懂不懂”。
当然,比画风更精彩的,是他的情史。
两段婚姻,五个知名情人(还有无数不知名的),从20出头的小年轻到80岁的老头子,非常之专一,他永远只跟20出头的女孩约会。
对于他的女人们来说,毕加索就是个“甜蜜的暴君”。
他像一个任性霸道的孩子,一个冷酷自私的掠夺者。
他画她们,爱她们,也折磨她们。
他的情人兼缪斯们,好几个最后都精神崩溃甚至自杀。
唯一一个主动把他甩了的女人叫吉洛特,她带着两个孩子离开了这个“强悍的怪物”。
临走前还写了本回忆录,把毕加索的“渣男事迹”抖了个底朝天,什么自私、冷酷、不讲理,全都写进去了。
这书卖疯了,光是英文版就卖了上百万册。
作为报复,毕加索直接放话:“以后凡是我前女友的朋友,就是我毕加索的敌人!
” 并且真的再也不见自己跟吉洛特生的两个孩子。
看,天才小心眼起来,跟村口二大爷也没啥区别。
艺术家?
革命者?
还是“灵感小偷”?
毕加索还有句名言:“抄袭自己是可耻的,抄袭别人是必要的。
” 这话翻译过来就是:“哥们儿的创意是无价的,但别人的创意……嘿嘿,拿来吧你!
”据说当时很多画家听说毕加索要来参观自己的画室,第一反应就是赶紧把没完成的新作藏起来。
为啥?
因为只要他看一眼,第二天一个新点子就可能出现在毕加索的画布上,而且画得比你好,名气还比你大,你说气不气人?
到了晚年,这位“老顽童”还赶时髦,63岁高龄加入了法国共产党。
给和平大会画海报,给斯大林画肖像。
不过党内同志看了他的斯大林画像,脸都绿了:“老毕啊,咱能画得稍微……光辉一点吗?
” 就连东大教员都评价过:“毕加索是一个伟大的共产党员。
” 看,这政治觉悟,也是杠杠的。
天才的另一面:不是野兽,是“熊孩子”这部剧《天才》第二季拍得很有意思,它没有把毕加索拍成一个神,而是拍出了一个活生生的人。
一个在创作中痛苦、迷茫、自我怀疑的艺术家,一个让身边人又爱又恨的“暴君”。
有这么一个名场面:他的两个女人玛丽和朵拉在他的画室里大打出手,头发抓掉一地。
换做普通人,早就上去拉架了。
毕加索呢?
他笑眯眯地坐在一边,看着这场“二女争夫”的好戏,然后拿起画笔,把这场景当成了创作《格尔尼卡》的灵感来源。
只能说,艺术家的世界,我们真的不懂。
在十几岁的时候在巴塞罗那,主动破雏。
他总是念念不忘,后来画了亚威农少女。
1907年画的,等了17年才找到买主,这么具有纪念意义的!
所以,回到标题的问题:这个92岁的“老渣男”,凭什么被封神?
因为他用自己的一生告诉我们:真正的天才,是把所有精力都献给了艺术,然后把所有的“渣”都留给了生活。
他像一面镜子,照出了人性的复杂与矛盾:廉耻与粗鄙、生命与死亡、暴力与情感、挑衅与天真。
他用画笔解剖自己和他人的灵魂,发出了震撼人心的强音。
《天才 第二季》2018导演:肯尼士·比勒编剧:肯尼士·比勒 / 诺亚·平克主演: 安东尼奥·班德拉斯 / 克蕾曼丝·波西 豆瓣 8.2 IMDb 7.0