诗画中国总台宝藏文化节目《诗画中国》来了！

真的，看完昨晚播出的第一期，就会惊叹：传世名画还能这样赏？

！

人在画中游，吟之，歌之，舞之，感之，悦之。

每赏一幅名画，有诗，有剧，有曲，有舞，有评，观感简直不要太到位！

有网友追评，“也就是这般绝笔圣手之画，才配得起咱泱泱五千年文明吧！

”遍览中国名画，那真是观神仙“打架”，初选六幅为引，发起“一张画封神”挑战，你心中至爱哪一张？

《“一张画封神”挑战，来看古代神仙画家“打架”！

》踏上这条浪漫的诗画艺术之旅，我们将领略——万里江山的壮美，自然雅趣的秀美，品格高洁的至美，率真洒脱的俊美，匠心独运的精美，色彩缤纷的华美，幸福生活的丰美，在对美的发现与求索中，追寻生命的大美。

——《诗画中国》01《溪山行旅图》北宋·范宽 所作高206厘米 宽103厘米珍藏于台北故宫博物院🍃 诗词壮志 丹青抒怀《上阳台帖》唐·李白山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。

高清图 点击放大观看细节《溪山行旅图》是少见的立轴画作，被誉为“宋画第一”。

不了解这幅作品的人，第一次见到这幅画，可能会觉得它乌漆麻黑，其实这代表了中国绘画的审美高峰，就是古人所讲“计白当黑，知白守黑”，水墨，才是“王者”。

画，比人高，气场“强大”，站在它面前，你能感受到扑面而来的磅礴之势，顶天立地的沉雄气概，瞬间就会对“高山仰止，景行行止”，有了具象的体会。

“山有三远”，自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。

范宽就是利用这“三远”，通过高度和虚实的刻画，使画作形成视觉的跳跃；山的右侧，一条细细的瀑布给人一种“飞流直下三千尺”之感，整张画由此变得灵动起来。

万树皆墨，密密层层，千尺悬瀑，堂堂正正。

范宽画的是高山，是他心中的顶峰，更是世人心向往之的精神高地。

02《水图》南宋·马远 所作共十二段 每段纵26.8厘米横41.6厘米珍藏于故宫博物院🍃 诗词壮志 丹青抒怀 上善若水。

水善利万物而不争。

出自《道德经》老子《水图》局部高清图 点击放大观看细节马远，可能真的是我们的“手替”！

水，无形无色，但在他的画笔下，成了主角，幻化出各种形态和丰富意趣：洞庭风细、层波叠浪、寒塘清浅、长江万顷、黄河逆流、秋水回波、云生沧海、湖光潋滟、云舒浪卷、晓日烘山、细浪漂漂。

江河湖海等十二景皆绘于《水图》之中，光听这些空灵的名字，就觉得非常美！

水的静谧、迂回、盘旋、汹涌、激荡、跳跃、碰撞，微风吹起的涟漪，月光反照的潋滟，亦被表现得惟妙惟肖。

在学术上还有一种说法，就是《水图》十二段可能指代的是当时的十二州。

其对应关系为：半幅无名残卷对幽州；“洞庭风细”对荆州；“层波叠浪”对豫州；“寒塘清浅”对冀州；“长江万顷”对扬州；“黄河逆流”对雍州等。

故国魂牵，山河梦寻，近千年过去了，在《水图》里，我们看到水，还有被岁月晒干的一纸心酸。

03《洛神赋图》宋人摹顾恺之纵26.3厘米 横641.6厘米 绢本设色珍藏于辽宁省博物馆🍃 诗词壮志 丹青抒怀 其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。

髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。

出自《洛神赋》曹植横置手机观看 效果最佳明末清初一位书画家，是这般品评《洛神赋图》的：灵变飘渺，洵为传神，复见实相，宇宙第一尤物。

这幅多个故事情节组成的类似连环画而又一气贯通的六米长卷，是现存时代最早的、唯一图文并茂的摹本，画面斑驳漫漶，反而越发显得古朴。

由“中国画祖”、东晋名士顾恺之依曹植所作的《洛神赋》，传神还原建安才俊与洛水神女的旷世情缘：河畔相遇，一见倾心，玉佩定情，水波传意，奈何缘浅，人神殊途，求之不得，魂绕梦牵……浅赏这幅画，可追“线”逐“眼”：顾恺之善以微妙变化的细线勾勒物像，其线条圆转均匀，有秀劲古逸之气，连绵缠绕之意，后世称之为“春蚕吐丝”或“高古游丝描”。

画中人多以四分之三的体貌朝向观者，这是画家诠释的质朴的“立体感”。

顾恺之画人最看重点睛之笔，自云：“传神写照，正在阿堵（指眼睛）中。

”不知你有没有注意到一个有爱的细节：《洛神赋图》中，曹植与洛神的目光，始终未曾离开彼此。

04《昭陵六骏图》金代·赵霖创作纵27.4厘米 横444.9厘米珍藏于故宫博物院🍃 诗词壮志 丹青抒怀《马诗·其五》唐·李贺大漠沙如雪，燕山月似钩。

何当金络脑，快走踏清秋。

横置手机观看 效果最佳局部高清图 点击放大观看细节昭陵六骏，曾跟随唐太宗李世民征战沙场出生入死，立下赫赫战功的六匹战马。

赵霖依昭陵六骏石雕而绘，每一段都标注了战马名字，相当霸气！

从右至左依次是：飒露紫、拳毛騧[guā]、白蹄乌、特勒骠、青骓[zhuī]、什伐赤。

六匹战马被赋予了不同的神采，有的垂头温顺，有的风驰电掣，有的身中数箭，也不改凌空而起之势。

战事的紧张感与骏马的勇往直前，被表现得淋漓尽致。

每匹马儿，都在诉说着一段惊心动魄、死里逃生的故事。

大唐气象的雄心与抱负，犹在疾蹄与嘶鸣间可闻。

在这幅画中，只有飒露紫旁有一人像，此人乃唐大将丘行恭，当年李世民与郑王交战，身骑飒露紫陷入险境，幸好丘行恭拼死护驾，逃过一劫。

回到营地后，丘行恭为飒露紫拔出其胸前的箭之后，它就倒下了。

画中丘行恭左手安抚，右手欲拔不忍，爱马之心可见。

中箭的飒露紫本能向后微缩，忍痛屹立，这一幕，人马情深，极具悲剧美。

05《快雪时晴图书画合璧卷》元代赵孟頫、黄公望画作部分纵29.7厘米横104.6厘米珍藏于故宫博物院🍃 诗词壮志 丹青抒怀《快雪时晴帖》晋·王羲之羲之顿首：快雪时晴，佳。

想安善。

未果，为结。

力不次，王羲之顿首。

山阴张侯。

局部高清图 点击放大观看细节画前，装有赵孟頫书赠黄公望的“快雪时晴”四大字，来自于王羲之的《快雪时晴帖》。

画中，寒林映带，山楼正对远峰，山、树用干笔飞白画出，上空有红日一轮，用朱砂画，绘就雪山初晴的景象，勾勒出雪后自然的洒脱舒朗。

那么，“世纪难题”来了：中国画很少用白颜料，如果只用水墨，怎么来表现雪呢？

古人巧思妙得，习成中国山水画特色之一：借地为雪。

这是留白画法的一种，晕染深色的林木、天空、川流和点景，以衬托白雪皑皑。

画雪，其实是“留雪”，渲染的是一种氛围，营造的是一种意境，浑然无迹却有飘逸高雅之妙，是谓中国画美学。

06《竹石图》清·郑夑[xiè] 所作纵143厘米横74厘米珍藏于深圳博物馆🍃诗词壮志 丹青抒怀《竹石》清·郑燮咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

高清图 点击放大观看细节一丛墨竹从悬崖峭壁下傲然而生，姿态疏朗，竹叶茂密，竹枝劲瘦。

虽然只是寥寥几支，但视觉上，通过墨色浓淡深浅，线条错落有致，给人一种立体的层次感。

每一枝竹子竟似铮铮风骨，跃然纸上。

画上的题跋《竹石》也成流传千古的名篇，是诗画结合的经典之作。

郑燮也就是我们熟悉的郑板桥，绝对是历史上最痴迷竹子的文人之一了，他画竹也很有自己的特点，有墨竹三重画境之说：“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”，对于中国水墨画法而言意义重大。

郑板桥一生坎坷，却不改桀骜不驯，心胸坦荡，所以他画“竹石”，亦是画自己的人格，“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”是他的不屈，“些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”是他的仁爱，“写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿”是他的淡泊，“非唯我爱竹石，而竹石亦爱我也”是他与竹的“双向奔赴”。

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一张画封神，你心中至爱哪一张？

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监制 | 李浙 编辑 | 王若璐 校对 | 少卓©央视新闻一张画封神，赞！