去年，王峘老师的三八妇女节分享触动了许多人；今年的妇女节专题直播如约而至，我们再次邀请王峘老师，与我们一起深入这个值得被持续倾听的话题。
这不是一场只属于女性的对话，也邀请每一位愿意倾听、理解、共同反思的人加入。
提起女性在亲密关系中的风险，很多人脑海中闪过的第一个词是“全职主妇”。
大家都知道，哪怕媒体再怎么歌颂“母职伟大”，哪怕社会口头上再怎么认可主妇的价值，但只要没有切实的经济补偿和系统保障，手心向上的日子就注定布满荆棘。
因此，不要做全职太太，几乎成了现代女性的一项基本共识。
为了避开这个坑，越来越多有才华、有抱负的女性，选择了一条看似更清醒、更高级，也更势均力敌的道路——深度参与甚至主导伴侣的事业。
她们要么在灵魂上与对方深度共鸣，成为点燃他创作火花的灵感源泉；要么在现实中与对方并肩作战，成为他事业帝国的幕后推手。
这听起来，像极了世俗语境下才子佳人或顶峰相见的完美爱情神话。
在这样浪漫的叙事里，女性往往会相信，自己正在与伴侣共同打造一个名为“我们”的理想国，而自身的价值也会在这份共同的事业中得到彰显。
然而，现实往往极其残酷。
在多年的心理咨询中，我看到了无数令人脊背发凉的结局。
在亲密关系中，除了显而易见的“主妇陷阱”，其实还隐藏着两个极具迷惑性、甚至被披上浪漫与励志外衣的隐形陷阱。
在这两个位置上，女性没有被困在厨房，甚至付出了比男性更多的心血与才华，但在最终计算付出与所得时，她们不仅血本无归，甚至连姓名都不配留下。
这两个最容易让女性“为他人做嫁衣”的危险角色，一个是“缪斯女神”；一个是“助理/经纪人型伴侣”。
1缪斯女神某些从事文艺工作，有志于成为文学家、艺术家的男性，常会把他心目中某个爱慕的女性，他的女朋友或者伴侣，奉为缪斯女神，认为这个女性是自己灵感的源泉。
这种操作在文学史、艺术史上非常的常见。
在歌德的《浮士德》、但丁的《神曲》中，罗丹的雕塑里、毕加索的画作中，还有很多音乐大师的作品里，都有受某个或者某几个现实中女性的影响，创造出的不朽的女性意象。
当然，不见得只是大师，很多普通人也很热爱文艺，想要从事这方面的一些创作，把自己心中女神的倩影，填在歌词里，写进诗里，留在画布上。
而那些喜欢文学，热爱艺术的姑娘们呢，还挺容易为了这些而动心的，扑到文艺青年/中年/老年的情网里，把自己对文艺爱，移情成对文艺男的爱。
这种情况，我把它称之为缪斯女神之惑，这个惑往往最后迷惑的不是作为创作者的男人，而是被放在女神那个位置上的女人。
我有一段时间对毕加索的作品感兴趣。
毕加索很多著名的画作都是以他的情人为模特，可是我根本记不下来他任一情人的名字。
但丁的《神曲》深受自己初恋的启发，歌德的《浮士德》更是记载了一系列和浮士德相关的动人的女性故事。
但是如果我不特意去翻书，我真的不太记得这些女性姓甚名谁。
而且更重要的是，这些故事记载的是但丁、是浮士德的英雄之旅，就其本质而言，它是男人的故事，是男人借由这些女人们最终成为自己的故事。
还有一个很现实的因素我们也要考虑，即作品产生的收益。
刚刚我们讲，文艺作品大部分留下的创作者的大名，而不是创作原型的大名；而利的这个部分呢，基本也在创作者的手里。
毕加索大部分画作的版权是在他本人的手里，除非他特意赠予了某个模特，否则一定不是在模特的手里。
写诗、写文章、做音乐也是这样，版权都是在作者的手里，而不是在某个作者灵感之源的手里。
所以很多时候，所谓的缪斯女神，它实际上是一个工具，是一个捧得挺高，冠以神名的工具。
而在很多的情况下，对于艺术家们而言，他们的情人是一茬又一茬的，他需要新的女神以刺激新的灵感。
所以在文学艺术史上，大师的缪斯女神，下场很好的，不太多。
在过去，很多女性可能是很有天赋和才华的，但是大环境迫使他们不相信自己能够依靠自己的才能扬名立万，给自己创造经济价值，带来社会地位，她们不得不投射性的把自己所拥有的和不能拥有的，通过和某个男人，某个大师建立亲密关系，安放在那个男性的身上，而把自己置身于一个从属的，甚至是被剥削的位置上。
我现在会对年轻的小女孩讲，不要做别人的缪斯女神，不要把你对艺术的热爱，你可能拥有的艺术天赋投射到别人的身上。
想做什么就自己去做，不要先预设自己不行，然后期待自己爱的人会替自己完成理想，或者因为自己某个未竟的理想，而误爱你以为会完成你理想的那个人。
女性应该有信心、有底气把自己的大名签在画布上，印在唱片上，印在诗集里、文集中，把作品产生的收益握在自己的手上，而不仅仅只满足于在别人的作品里留下一点模糊的身影，一些似是而非的传奇。
2助理/经纪人型伴侣第二种比较常见的，男女关系中女性对男性的事业深度卷入的情况，我称之为助理型/经纪人型伴侣。
也就是两个人一起开夫妻店，但通常如果女性在助理或者经纪人这个位置上，他们做的不是实业，也不是股权很分明的和投资相关的项目，而是文化、娱乐、教育相关的产业。
这个时候他们所经营的就不是很具体的实物，而是以专业能力、个人影响力为依托的个人品牌。
很多情况下，如果一对伴侣都是专业人士，或者一个是专业人士，一个对该专业很感兴趣，就比较容易决定两个人合伙干，做个夫妻店之类的，把感情和事业交织在一起，共同经营。
在这样的一个合作模式里，通常，打造的个人品牌是以男方为主，或者男方更容易成为这个事业的招牌或者灵魂人物，以发展男方的业内影响力为主，女方则成为男方的助理，或者经纪人，给男方打下手，处理内部或者对外交往的一些事务性的工作。
（这种夫妻档在我们心理学界不少，在其它一些专业领域也比比皆是）。
这种关系，当他们一致对外的时候，我会发现很有意思的是，通常男人会给人留下一个印象是他很有想法，很大气，甚至很理想主义，让人很想和他合作；可是当你们谈合同，谈合作的细节，谈钱的时候，就会让人觉得他的女人好斤斤计较，提出各种苛刻的要求，让人觉得好烦。
在这样的关系里，往往女性不自觉就会把自己放在那个做恶人的位置上，以维护他们的核心利益，同时也也不自觉地维护丈夫的面子和好名声。
其实很有可能私底下，男方才是那个很小气，不肯吃亏，非常在意利益的人。
我很少听到有人会反过来抱怨说，这个男的叽叽歪歪很难搞，他老婆倒是很大气，好说话。
这种情况有，但是比较少见。
而另外，如果这个关系一旦破裂，这个女性会发现除了非常有限的金钱补偿之外，他们共同打造的这个事业王国，她以为是”我们的“，其实不是她的，是她老公的。
她过去致力于扮演的这个助理也好，经纪人也好，全都不是不可替代的。
她老公甚至不用再去找一个老婆来替代她的这些角色，直接去雇佣一个助理，雇佣一个职业经理人就好了，如果他们这份事业做得足够大的话。
我在临床工作中，遇到过好几个这样女性的来访者。
夫妻共同创业十来年，最后两个人过不下去了要拆伙，女方很不甘心的发现：过去这些年她所有的精力都用来打造这个男人的事业，她的朋友圈，她的人脉资源表面上是和男方共享的，但是因为男方才是公司的灵魂人物。
一旦他们分开，所有这些都随着那个男人而去。
而她只能得到非常有限的经济补偿，而进一步的职业发展，就和她没有关系了。
有人说，提前谈好股权是不是会好些？
在我接触的案例里面，因为他们经营的事业不是实业，而是男方的专业名声和业内影响力，所以基本上灵魂人物一旦离开，哪怕公司全部在这个女人手上，她所拥有的的也只是一个空壳。
最极端的一个案例是男方最后表面上净身出户，但是他们的事业本身就是高度依靠这个男方的名气招徕客户，所以男方很快重新做一个公司，风生水起，而女方手上仅剩的那点资源根本维持不下去。
女方最后很悲催的发现，她很认真的把老公的事业当做自己的事业来经营，其实他的事业到头来并不是她的事业，她根本没有事业。
对于她来说，这造成了个人价值上很强的毁灭感。
我讲的这两种女性在男女关系中对自己的定位，如果不仔细去想，不管做缪斯女神也好，还是夫妻共同创业女性给男性打辅助也好，看起来都非常顺理成章，也很符合传统对女性的定位。
但是如果一个人的兴趣、爱好、职业等各方面的发展要去假手于人，依赖于他人的话，恐怕最后等待他的一定是幻灭。
END图源：千库图/即梦直播推荐为什么当一个女人诉说痛苦时，总被当作“矫情”或“正常”而不必提及？
当女性学会沉默，这种失语不仅是忍耐，更是一场存在主义危机——当痛苦被否定，自我也随之消逝，最终导致内在的枯竭。
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