我这几年钟情于河北梆子，河北梆子的高亢激越在戏曲中独树一帜。

而好戏一定又是有情有义的。

由罗周编剧、安凤英导演、王宏玲主演，北京河北梆子剧团演出的河北梆子《远去的白马》就是一出以高亢激越的唱腔，塑造了一个柔情婉约，有情有义的女神的好戏。

我说赵秀英是个女神，这是那天看戏给我的初步感觉，回到家我买了朱秀海老师的小说《远去的白马》，看完小说我更确认赵秀英是个女神。

原著小说32万字。

赵秀英这个山东姑娘22岁出现的神奇，她竟然以柔情蜜意地做新娘出现，新郎和她睡了一觉就丛忙上前线了，而她在后来在支前中才知道和她睡了一觉的男人居然是闺蜜的新郎走错了门，自己的新郎那天没来，这个出场非常有戏剧性又可信。

经过抗日战争，解放战争，新中国各种运动，赵秀英九死一生，小说结束时赵秀英97岁还活着。

小说的特点就是描写细腻，把笔墨用在赵秀英的内心感情活动和在战场上的轴和出人意料多次化险为夷。

故事情节波澜壮阔，大喜大悲，出生入死，充满了传奇，女神都没这么神。

她误嫁给了一个男人，睡了一觉男人就打仗去了，和男人睡一觉她就怀孕了，生了个儿子，儿子没断奶，她带队去支前，部队招呼上船，他以为是去不远的青岛或者日照，结果迷迷糊糊跨海到了东北，到了东北，她和他带的队伍走散了，他急着要回家奶孩子，罗荣桓给他开了证明，本来说好了接人回山东的快艇又不来了。

他跟着一支不太受重视的部队打仗，总是面临危险，她的胶东游击队的战斗经历，又让他成了部队的主力，可是她坚决不参军，他随时要回老家。

跟着部队打了五年仗，还是个老百姓。

到了部队她才知道自己睡错了人，和她睡了一觉让他怀孕生孩子的人不是原来说好的刘德文，那人叫刘抗敌，不知道她叫赵秀英，睡了她以后又娶了原来说好了的她的闺蜜赵大秀。

赵秀英回家回不去，孩子没人管，她又不是正规军人就在部队里混，这一切都来自她的轴。

认死理，她和一个男人睡了就不能再和第二个男人睡了，尽管好几个男人都表示要娶她，但是她坚决不答应。

她把队伍丢了不能一个人回家，他跟着部队就得参加战斗。

她救活了无数个人，还救活了重伤的老白马，她脱光了衣服和一个小伙子胸贴胸用身体暖和活了一个男人，把他当亲弟弟。

她回到家乡养活了他并没有结过婚的男人的母亲。

最后他九十多岁用烈士遗孤费安葬了那个没和他睡过觉的男人。

一辈子出神入化的女神。

那是小说，文学逻辑严谨。

河北梆子《远去的白马》是一出制作精良的戏，从编剧到导演，舞美，灯光，作曲都是国内优秀的人才，戏非常好看，感人。

演出中观众不断发出的掌声证明这是一出受观众喜爱的好戏。

戏剧要遵从戏剧逻辑。

河北梆子《远去的白马》截取了最有戏剧性的赵秀英的感情经历，没有过多表现她的战功，而是突出了她在一系列误打误撞过程中感情波折。

开场，山东一个农村的妇救会主任张秀英要做新娘子了，她兴高采烈在家里等着新郎——八路军的副团长刘德文，她认为他见过刘德文，她喜欢那个英俊的年轻威武的老红军。

刘团长来了，新婚之夜是幸福的。

天还没亮，日本鬼子开进攻，新郎官骑着白马杀向战场，新房被日本鬼子炸了，新郎没在回来，张秀英怀孕了，生了个大胖小子。

孩子还没断奶，张秀英去支援前线，她才知道自己结错了婚，上错了船，跟错了队。

和她上炕的原来是闺蜜赵大秀的新郎官刘抗敌。

部队首长让她回山东老家，她说我要把带出来的人一起带回去？

赵秀英以错就错，风风火火地干出了一般人不可思议的大事。

她敢带着一个连押着一千多国民党俘虏抬着四百多伤病员到了平安地带。

这事儿是可信的，我大舅就是四野114师宣传队的，他和队伍走散了，半夜碰到一百多国民党兵。

他押着一百多国民党俘虏走到天亮了找到部队，荣立二等功。

我问他怎么可能？

他说国民党兵被打懵了。

张秀英在和部队的生活中，心里惦着孩子，想着孩子的父亲，一系列的误打误撞，让她感情备受煎熬。

当她知道那个和她睡了一觉的刘抗敌和赵大秀结婚以后，她几乎崩溃。

部队新来个政委，南阳华侨，会四国语言，吹拉弹唱样样会，打仗还不怕死。

张凤英这样的农村土妞儿看到了男神，她关闭的感情闸门就要打开了，政委却在一次战斗中牺牲了。

最终她和部队战胜了敌人也战胜了自己，迎来了新中国的成立。

导演用武生来表现白马，突出心裁，非常有意境。

王宏玲塑造的赵秀英非常感人，让人喜爱，敬佩，是个那个时代的革命的山东大美妞。

她的演唱高亢激越，达到了一个演员艺术成熟的顶峰时期，同时又把一个柔情似水，敢爱敢恨多重性格的革命妇女亮在了观众面前。

她的新婚之夜，和欧阳的感情波动，和千秋的又爱又把他当小屁孩儿的态度演的惟妙惟肖。

当千秋说：“革命成功后，没人娶你，我娶你。

”后，赵秀英那一句又生日又觉得小屁孩儿可笑的“滚！

”拿捏的非常准确。

这是这个人物可爱的魂儿。

战争戏，在舞台上很不好表现。

这个戏突出了战争中的人情。

让观众看到革命者都是有血有肉有情有义的可爱的人，他们的牺牲才是感人的。

这个戏基础超好，制作精良，具备打造成精品的条件，所以有精心打磨的必要。

主要文本要在细节上从生活逻辑精，人物情感上精雕细刻，精益求精。

要在生活化，感情化，动作化上下功夫。

要避免拔高主要人物，避免空洞的政治化唱词，特别要避免样板戏化。

个人意见，仅供参考。