萨莫色雷斯的胜利女神又称《沙摩特拉的胜利女神》《萨莫色雷斯尼开像》古希腊公元前200年左右是希腊化新雕塑运动的巅峰之作，为纪念萨莫色雷斯岛海战胜利而塑造。

与雕塑《米洛斯的阿芙洛蒂忒》和达·芬奇的油画《蒙娜丽莎》并称为卢浮宫的“三宝”：每天拆一个盲盒之断臂的维纳斯每天拆一个大师盲盒之达芬奇📍巴黎.卢浮宫·2024.10该作品由小亚细亚统治者德梅特里奥斯一世委托制作以纪念击败托勒密王国舰队，虽未发现艺术家签名，但六块大理石的精妙拼接与底座战船船头设计，令胜利女神犹如从天而降引导舰队前行。

雕塑通过“湿褶法”呈现被海水浸湿的丝绸上衣，衣纹紧贴身躯勾勒出人体曲线，厚重的大理石裙摆在海风中呈现出轻盈舞动状态。

女神展开双翼站立船头，肢体曲线与衣纹褶皱形成向前向上的运动节奏，营造出强烈的升腾感和动态平衡。

虽然头部与双臂已缺失，但通过向后飘扬的衣角和展开的双翼构成的钝角三角形构图，仍展现出古希腊雕塑艺术的高超水平。

萨莫色雷斯岛自古盛行对胜利女神尼克的崇拜，其神祇源自安纳托利亚的古老信仰。

公元前4世纪起，随着地中海东部争霸战争频发，该信仰在古希腊各地广泛传播。

在希腊化时期，胜利女神不仅是战争象征，更融入竞技体育领域。

从第一届现代奥运会开始，奖牌正面便采用带翼女神形象，第九届奥运会后该设计成为历届奥运奖牌固定元素。

该雕塑雕刻了萨莫色雷斯岛海边的悬崖上的胜利女神，雕塑的底座是战船的船头，船头引导着舰队乘风破浪冲向前方，胜利女神上身略向前倾，雄健而硕大的羽翼在高高飞扬。

海风似乎正从她的正面吹过来，薄薄的衣衫隐隐显露出女神的身躯。

公元前334年，马其顿王亚历山大东侵波斯，建立起了西起希腊、东到印度河流域、南跨埃及、北抵中亚的大帝国，并努力推行东西文化合流，使这些地方都受到了希腊文化的影响。

直到公元前30年，罗马征服希腊文化最后的阵地埃及托勒密王朝，这300年艺术史上称为“希腊化”时期。

这一时期的希腊艺术风格呈现出多样化特征，并从鼎盛的古典主义时期逐渐衰落下去。

在这段时期的希腊本土雕塑中，出现了整个古希腊最辉煌的两件作品，其中一件就是《萨莫色雷斯的胜利女神》。

雕像的作者难以考证，创作年代也没有最后定论，但大多数意见认为是创作于公元前200年左右，是小亚细亚的统治者德梅特里奥斯一世为纪念他在海战中打败托勒密王国的舰队而创作的。

至于雕像的作者，已难以考证，史籍也缺乏记载。

人们从风格上推测，有人认为是利西普斯的弟子所作。

1863年4月，法国的一支考古队首先在萨莫色雷斯岛上发现破碎成200多块碎片的雕像残片，并运回法国巴黎卢浮宫。

经过4年的细心修复，才使该雕塑初见规模，只是头和双臂仍未被发现。

1879年，这支法国考古队重返萨莫色雷斯岛，又从许多大理石碎片中修复了雕像的船头形底座，运回法国后发现恰巧与雕塑完全吻合。

1950年，另一支法国考古队又在该岛发现了女神的手掌和无名指。

同年，奥地利国家考古队在清理1873年至1875年间在萨莫色雷斯岛所得到的许多残片时，又发现了女神的拇指和食指。

1967年，又发现了女神左手的残片，但是没有把这些残片与收藏在法国卢浮宫美术馆的雕像主体进行拼合。

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