魏晋南北朝汇总——魏晋风流

曹氏父子

曹操：主要诗作为乐府诗，开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面。风格古直悲凉，慷慨沉雄。

代表作：

• 《短歌行》：对酒当歌，人生几何？、（欲得贤才成就大业）

• 《步出夏门行》：星汉灿烂，若出其里。（我国文学史上第一首纯描写自然景物的山水诗）

• 《蒿里行》、《韭露行》等：借古题写新事（汉末实录，真诗史实也）

• 《对酒》：自拟新题

• 《与荀彧书追伤郭嘉》（散文，抒情言之有物）

曹植：建安诗坛最杰出的诗人，才高八斗。主要作五言诗。现存90+首诗。风格为骨气奇高，词采华茂，雄健豪放。注重回环之美，善于起调，在全篇之首就出警策之言，振起全诗。其诗在曹操去世前后分为两个阶段。前期是抒发远大理想和宏伟抱负，后期是壮志难酬。

代表作：

• 前期--《白马篇》

• 后期--《赠白马王彪》：丈夫壮四海，万里犹比邻。《野田黄雀行》

• 散文：《自求试表》

• 赋：《洛神赋》（骨气奇高，辞采华茂）

建安赋特点：

• 有自觉主动辞赋创作的作者群

• 思想自由，题材广泛

• 抒情性加强

• 讲究辞藻和形式工齐之美

• 代表《洛神赋》、《登楼赋》（王粲）

曹丕：七言诗，语言绮丽工练，抒情深婉细腻，善写游子思妇的思乡怀远之情（清峻悲凉）

代表作：

《燕歌行》：逐字押韵

《典论·论文》：文以气为主

《与吴质书》

建安七子

王粲：七子之冠冕，擅长诗歌。抒情深切，慷慨悲凉，文辞秀美，局面南大。《七哀诗》、《从军诗》：客子多悲伤，泪下不可收。《登楼赋》（抒情浓切，结构严密）

孔融：长于散文，《离合郡姓名诗》：类似文字游戏

刘桢：擅长诗歌，《赠从弟》：

亭亭山上松，瑟瑟谷中风。

风声一何盛，松枝一何劲。

冰霜正惨凄，终岁常端正。

岂不罹凝寒，松柏有本性。

徐干：诗文皆善

陈琳：章表书记方面成就高《饮马长城窟行》：

生男慎莫举，生女哺用脯。

君独不见长城下，死人骸骨相撑拄。

阮瑀：章表书记方面成就高《驾出北郭门行》

应瑒

蔡文姬

阮籍

他是河南尉士人，孤独寂寞，“穷途慟哭”，“时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄慟哭而返”。其诗清逸玄远，意蕴深沉。

代表作

• 《咏怀》：共82首，超越个人生死，面对广大人生，忧愤深广，融合了哲理、情思、意象为一炉，是正始时代诗歌的高峰，后人说它“情伤一时，心存百代”（中国诗歌史上抒情组诗的源头）“言在耳目之内，情寄八荒之表”

夜中不能寐，起坐弹鸣琴。

薄帷鉴明月，清风吹我襟。

孤鸿号野外，翔鸟鸣北林。

徘徊将何见，优思独伤心。

• 《大人先生传》讽刺抨击司马氏的黑暗政治统治和虚伪提倡名教

• 《清思赋》玄学思潮，情虚绵渺

嵇康

他脱开了《诗经》，开启了四言诗，他的四言诗被后人称为“实开晋人之先，四言中饶隽语，以全不似《三百篇》，故佳”。过为峻切，讦直露才，语言隽秀，有愤激批判之语。他的诗创造了一个诗化了的人生理想境界，他把庄子诗化了。不过他的主要文学成就还是在散文上，代表作《与山巨源绝交书》。

淡淡流水，沦胥而逝。

泛泛柏舟，载浮载滞。

向秀

他的创作情绪低沉抑郁，表现委婉曲折，代表作《思旧赋》。主要是在他被迫出仕时路过嵇康曾经生活过的地方思旧而作。

悼嵇生之永辞兮，顾日影而弹琴。

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太康诗风

特点：

• 儿女情多，风云气少（内容），重绮情，褥旨星稠，繁文绮合（艺术形式）

• 拟古模仿，缺乏现实内容

• 艺术形式上：追求文字华美、辞藻华丽；追求新技巧，注意俳偶。

陆机：“天才秀逸”，长于赋，善于用典和对偶，小赋语言精美，善用叠字。《文赋》是中国文学理论史上的名篇。还有《演连珠》、《豪士赋序》多作拟古之作。特点是华丽排偶，代表作《赴洛阳道中作》

行行遂已远，野途旷无人。

清露坠素辉，明月一何朗。

潘岳：“烂若舒锦”语言浅净和畅，悼亡诗赋写的好。以至于“悼亡”专门用来形容“丧妻”。代表作《哀永逝诗》《悼亡诗》。大赋旁征博引，小赋抒情文浅而净。

望庐思其人，入室想所历。

帏屏无仿佛，翰墨有余迹。

刚健诗风

特点：注重内心真实感情的抒发，不事雕饰，慷慨悲歌。

左思：大赋《三都赋》作者，貌寝口讷，不好交游。诗歌有建功立业的阔达胸怀，也有为平民悲愤不平的气概，被誉为“文典以怨”“左思风力”，代表作《咏史》、《娇女诗》

《三都赋》特点：

• 内容丰博

• 精心锤炼语言，辞藻华丽，下笔琳琅

• 求实，反汉大赋的言过其实弊端

刘琨：出生于抗匈奴汉国刘渊的军队，父母均被匈奴杀害。“少负壮志，有纵横之才，善交胜己，而颇浮夸”他后也加入军队，兵败石勒。诗作特点是清刚之气。代表作《扶风歌》《重赠卢谌》（何谓百炼钢，化为绕指柔。），下文选自《扶风歌》：

烈烈悲风起，泠泠涧水流。

我欲竟此曲，此曲悲且长。

弃置勿重陈，重陈令心伤。

游仙诗

玄言诗

两晋赋小结

田园诗派

陶渊明：字元亮，谥号靖节，江西九江人

地位：开千古平淡之宗，质而实绮，癯而实腴。他的作品有一种淳厚而又朴实无华的冲淡之美。

生平：退隐前最后一份工是彭泽令。

诗作：展示其“金刚怒目”一面的是《咏荆轲》：刑天舞干戚，猛志固常在。

朝与仁义生，夕死复何求。

少无适俗韵，性本爱丘山。

采菊东篱下，悠然见南山。

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔，心远地自偏。

微雨从东来，好风与之俱。

散文：《五柳先生传》、《自祭文》中表现出对死亡的达观态度、《桃花源记》、《与子俨等书》

辞赋：《归去来兮辞》--道家思想（善万物之得时，感吾生之行休。）、《感士不遇赋》、《闲情赋》（表达对意中女子的深切思念，语言细腻，譬喻妙切，辞采绮丽）

元嘉文坛

元嘉诗坛主要变化是以情思代替玄理。元嘉三大家是谢灵运（清水芙蓉）、鲍照（热烈浓艳）和颜延之（典丽华赡）。

主要特点：

• 山水题材大量进入诗歌创作，并将山水作为审美对象，正式奠定中国山水文学根基。

• 重抒情，实现对东晋玄言诗玄理化的反拨

• 出现对不同创作个性的追求

• 注重诗歌形式的探讨

谢灵运：仕途不顺，寄情山水。但第一首比较完整的山水诗是曹操的《观沧海》。他的五言诗“初发芙蓉，自然可爱”。一句名言“池塘生春草，园柳变鸣禽”《登池上楼》

特点：

• 创造了山水诗的结构模式：先叙述登游缘起或路线，接着是具体描写局部景物，最后是议论或感慨。但多有玄言尾巴。

• 局部描写中，通过细腻观察和把握和具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，实现情思交融。

• 对山水景物的声、光和色都有生动描绘

鲍照：主打乐府诗和五言古诗，改七言为隔句押韵和自由换韵。写作上雕藻淫艳，倾炫心魂。诗句上发唱惊挺，操调险急。典型的才秀人微。他的《拟行路难》其四批判的是门阀制度。

特点：

• 抨击社会不公和黑暗

• 边塞诗，思乡不得归、妇女相思

• 抒情浓烈，气势流畅（乐府诗）

• 惯用比兴，善叙他人他事

• 语言上注重锤炼字句，辞采瑰丽。吸收口语，用到了奇特大胆的想象和比喻

泻水置平地，任尔东西南北流。

人生亦有命，安能行叹复坐愁。

酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。

心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言。

永明文坛

梁陈文坛（南）

梁陈诗歌有三种类型：

• 重功利、主质朴的文学观；（裴子野）

• 尚自然，主风力的诗歌，景物描写细腻，由此表现处于其中的心境；（吴均、何逊、阴铿）

• 重娱乐，尚轻艳的宫体诗。

宫体诗：指一种写闺阁情怀为主的重声律、词采轻艳的文风。代表人物徐陵《玉台新咏》（高峰）

• 特点：

• 题材处理上的娱乐性质，写闺阁情怀

• 对写实技巧的追求

南朝民歌：多表现男女之情。

• 吴歌（建业）中的《华山畿》（讲爱情忠贞）。

• 最高成就者《西洲曲》（低头弄莲子，莲子清如水。）西洲在今天湖北。

• 《乐府诗集》收录乐府民歌最多的是《清商曲辞》

• 《子夜四时歌》

• 特点：

• 语言清新流丽

• 多用双关比喻

• 多为五言四句，语短情长

• 作者多为船户织女，商人和歌妓

• 换韵有回环婉转的效果

骈文：对偶、用典、声律、辞藻。主打一个精致化。骈赋成熟定型期，但内容较狭窄，多以小赋为主，但也有鲍照的《芜城赋》这种大气的感情深厚之作。

宋齐文坛（北）

北朝宋齐诗歌：真实地抒发情怀，不修饰，不做作，粗犷率真。

北地三才：温子升（成就最高者）、邢劭（北间第一才士）、魏收

庾信：前期在南方，多绮艳之作，辞藻华丽，用典排偶，代表作《奉和山池》。后期入北，故国乡关之思，情绪深沉，诗风苍凉《拟咏怀》。赋《哀江南赋》，不事雕琢，自然流丽。

王褒：在南方时有作品《山池落照》，后也入北。

北朝民歌：主要收在郭茂倩《乐府诗集》的《梁鼓角横吹曲》，反映尚武精神，描写游牧生活，有天然质朴之气。

• 《木兰诗》：刚健清新、语言浅畅明快、顶针、比喻生动恰当、用对话展示人物性格，篇幅长但繁简得当。

• 《剌勒川》：天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。是鲜卑族的民歌，苍劲豪迈

散文：

• 《水经注》郦道元，叙事和山水文结合

• 《洛阳伽蓝记》杨衒之，记录洛阳佛寺建筑，属于历史笔记，写景状物的散文。语言多整齐句法，时有四六骈句，散句兼用，风格典丽清拔。