Natalie Choquette，卓越的世界级女高音歌唱家，加拿大人，出生于东京，在莫斯科学习声乐。

会说世上12国的语言，声乐水平横跨古典流行民谣等多种领域，在很多国家和地区都举办过音乐会。

这张《Diva Luna》是Natalie Choquette在1998年出的专辑，选择的曲目有歌剧、中古民谣、艺术歌曲、天主圣歌、流行歌曲等，但唱法不拘一格，有歌剧美声唱法，也有传统民歌唱法，还加入了流行唱法。

如夜莺一样，在欧洲古老的森林里飞翔。

配乐有钢琴伴奏，里拉琴伴奏，竖琴伴奏，古典吉他伴奏，无伴奏合唱，电子轻音乐伴奏，弦乐伴奏等。

大多是法语民谣，法语美妙的诗句与旋律结合在一起，唱出人间至美的感情，都是爱，有小爱有大爱，有悲情的分离之爱，也有拥抱世人的赞颂之爱。

封面上的她抱着一把里拉琴，如缪斯一般庄重凝视，她唱着古往今来的美妙诗句，如天上飘然而下。

她的嗓音时而在歌剧里凝重，厚重又高高竖起；时而在民谣里飘渺，温柔的甜蜜的，抛开了美声唱法的紧闭；时而在流行里舒缓，保留了高音却不尖锐。

声乐水平之高超，不在于表现声音在什么位置有多么难度，却在于感情的点点滴滴里，细腻地在耳边轻轻呼唤。

古典吉他名曲《天宫的回忆》，在法语念白与高亢的哼唱里将对缪斯的赞颂娓娓道来；西班牙古典歌曲《娜娜》，带着点悲情的催眠曲，声声游离在梦境与现实中；法国艺术歌曲《J'ai pour toi un lac》，在歌声里恋人相拥起舞，与清澈涟漪的湖水融为一体；《J'ai cueilli la belle rose》，一朵内敛的玫瑰在暗暗祷告恋人的喜悦；《L'amour de moy》以无伴奏合唱的形式，诉说爱的真挚和矢志不渝；拉威尔的希腊民歌《Là-bas vers l'église》，在盛大婚礼里向天神祈祷。

这些歌谣是美声唱法的基础，中规中矩的艺术歌曲伴奏，唱得是感情深厚，声腔饱满，余音绕梁。

然而在民谣的世界里，又转换了另一种模式。

法国民间歌曲《Rossignolet du bois》，在童话故事里，王子向天神祈祷，他那受女巫诅咒变成夜莺的爱人，两人不能长相厮守而哀伤。

《À la claire fontaine》因电影《面纱》而闻名，而它唱了三百年的传统音调，却是一朵不凋的玫瑰，爱很动人也很长久，爱却脆弱而易受伤心酸。

《Isabeau s'y promène》那个散步的伊莎博是谁，让人唱得那么念念不忘？

法国民间故事《Le renard, le loup》讲狐狸与狼的明争暗斗，到底以什么样的方式最后化解了矛盾？

英国古民谣《Greensleeves》，爱而不得的心伤，遥望的爱永远是甜蜜而完美的，就在这得不到的幻想里持续。

《Scarborough Fair/Canticle》传唱不衰，战争的创伤带来的爱的别离，转世成一只夜莺，一遍一遍地在英吉利海岸边呼唤古老的灵魂。

唱这些歌的时候，她以一种“讲故事”般的方式，声音姿态放下，心灵却飘逸在上方，唱出来的爱里有哀伤，却更多是期待。

现代电影配乐作品《Un parfum de fin du monde》则游走在古典与流行之间，还用了气声，与唱古典歌曲截然不同的气质，从云端的天堂下来，在花园的水池里摇摆。

20世纪最后的意大利古典歌曲《Caruso》，真正得唱出了为爱而生，爱得纠结而痛楚，依然撕裂自己也要痴缠。

听这么一张专辑，我热爱它把它视为声乐教科书，而且那些曲子因为语言文化的关系，并非都是资料齐全耳熟能详的作品。

而真正听到她唱歌而被感动的，超越了语言，超越了年代，不同文化有隔阂，可以慢慢去了解歌曲背后的意义。

它是历史留下来的经典诗篇，一遍一遍，在历史的一头传达到了今天的这头。

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我听见寂寞在歌唱，爱音乐的人都是寂寞的，我孤独，我愿意