十年之后，一张躺在草坪上的照片依然可以再度翻红，让许多人模仿拍摄。

不得不承认，晚晚的审美的确是超前的。

在那个非主流年代，她穿着裸色系，懂得留白，知道什么是莫兰迪。

别人在空间发着一些火星文，她已经在豆瓣上以高冷文艺女青年的感觉重新定义了什么是好看。

16年穿着缎面婚纱在古堡举办婚礼，又同样掀起了缎面婚纱的热潮。

那时候许多人痴迷着“晚晚同款”四个字，而那句几乎所有晚学家都曾经被晚晚吸引过，也从来都不是一句夸张的感慨。

但当我们将目光从审美表象移向她的人生轨迹，一场关于自我定义的思辨就会自然展开。

16岁考入央美，17岁，她成为了比自己大23岁的画家刘野的灵感缪斯，刘野画笔下的晚晚始终带着一种男性凝视，是对女性形象的塑造和占有。

而晚晚其实享受这种被凝视的感觉，享受那种在艺术圈聚光灯下的存在感。

就像她说，其实我希望别人觉得我好，如果让那个人觉得自己不好也没关系，只要这样觉得我好就行。

一直到后来她在哥伦比亚大学读艺术管理硕士，再到她和林瀚结婚，成了真正意义上的林太太，一起共同创立木木美术馆。

于是，晚晚的身上慢慢展现了三种身份，她是艺术圈的缪斯，是社交媒体的美学教主，也是林瀚的合伙人、妻子。

晚晚像一件被精心雕琢的艺术品，被不同的人赋予不同的意义，却始终缺少属于自己的灵魂落款。

所以大家才会说，晚晚真的是个现象级案例，足以给所有企图靠嫁人改变人生的女孩子警醒。

她的审美是超前的，可她的自我却从未赶上过她的审美。

但我想从命理的角度来说，她日坐比肩婚姻宫为忌，很容易找的老公跟她是一类人，怎么说呢，婚姻宫差的，大概率精挑细选找的也是跟命局匹配的这种。

除非是（选择不进入）只能说，命运是个好编剧。

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