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从“女神”到“凡人”:《古墓丽影·源起之战》

2026-05-08 12:55:11

2018年，由挪威导演罗阿尔·乌索格执导、艾丽西亚·维坎德主演的《古墓丽影·源起之战》作为这一经典游戏IP的重启之作登上大银幕。不同于安吉丽娜·朱莉版中那位性感妖娆、身手无敌的“女神”劳拉，这部影片讲述了一个稚嫩、挣扎、伤痕累累的年轻女孩踏上“英雄之旅”的故事——当她走下神坛，劳拉究竟还能不能“丽影”依然？

影片的剧情脉络其实很“犯规”——它不是去拯救世界，而是去救爸爸。年轻的劳拉·克劳馥拒绝接受父亲已死的事实，因而拒绝签署遗产继承协议。她在父亲留下的机关盒中获得线索，前往香港寻找船主陆仁（吴彦祖饰），在风浪中抵达神秘的邪马台岛，即被反派马赛亚斯·沃格尔俘获和追踪。在剧中，她第一次杀人后进行了“心理建设”；被一个受伤的“老男人”一次次武力碾压。最终她找到了被“反锁”在山洞中的父亲，才知传说中的“邪恶之神”是一具藏有致命病毒的尸体，一旦被反派组织“圣三一”利用，将祸乱世界。影片结尾，父亲牺牲自己与古墓同归于尽，劳拉回到伦敦，而遗产代理人安娜的背叛暗示着庞大的阴谋才刚刚拉开序幕。

可以发现，这几乎是一部披着冒险外衣的亲情片——劳拉之所以跋山涉水，不是为了金银财富，而是为了弄清那些有关“父亲为什么抛下了我”的谜题，最终完成与父辈的和解，继承他未竟的精神衣钵。

劳拉的“人化”：抛下不死之身的成长叙事

《古墓丽影·源起之战》最核心的叙事野心，是让劳拉从“神坛”走下来。朱莉版是个成熟干练、攻无不克的成年冒险家，她无所不能，用绝对的自信与身体主导一切。而坎妹版的劳拉，导演给了她大量“试错”空间：她会被拳台上的对手打得满地找牙，会在追逃中狼狈不堪，会蜷缩在角落崩溃哭泣。她不仅打不过大Boss，还会被男人一把推倒——她更像一个普通人，而不是一个英雄。正如银幕上的“成长史”，这是一次关于她如何学着成为英雄的“勇气课程”。

这种“去神化”处理不仅契合了当下更具“情感真实性”的后现代审美，也让劳拉在一身伤痛中显得格外真实与可贵。观众看到的不是一个女超人，而是一个在不断的跌倒中爬起来的硬核女战士。父亲是推动她开始冒险的第一张多米诺骨牌，从这个意义上说，整部电影的精魂在于“蜕变”，而非简单的胜利。

由于导演罗阿尔·乌索格此前有大量执导灾难惊悚片的经验，他将那种令人窒息的悬疑氛围带入了这部冒险大片。电影中最惊艳的几幕，均是人与极端环境的对抗——迅猛的都市自行车追逐、狂风暴雨中的触礁沉船、生死一线的瀑布自由落体……这些充满“灾难质感”的场面非常硬桥硬马，摈弃了浮夸炫技，如《谍影重重》般写实而爆燃。

更有趣的是，影片巧妙放大了悬疑氛围，甚至对神话元素做了“祛魅”处理：传说中的超自然诅咒，原来只是传染性病毒，就像《走近科学》一样把巫术用科学知识进行了解答。这一设定虽然浅显，但对游戏原作中的奇幻背景是一种颇为新鲜的改编。

必须承认的是，影片的硬伤同样明显：叙事过于老套，悬念设置形同虚设，观众几乎可以精准预判劳拉的下一步——影片前半段的铺垫较长，进入墓穴冒险用了整整60多分钟；某些逻辑漏洞细思之下也颇显尴尬（比如女儿带着反派恰好跑到古墓大门口）。作为一个游戏IP改编，它缺乏原作中那种浓郁神秘的神话风格与历史厚重感。卑弥呼女王的来龙去脉交代匮乏，角色成了推进剧情的工具人。这使得影片落入了一个尴尬的境地：游戏玩家嫌它魔改不足、还原不够；普通观众则对苍白的线性剧情提不起兴致。

但倘若不以过高的标准评判，这部电影依然是一部成功的“源起之战”——它用顽强的肉身取代了完美的神格，用成长的伤痕取代了华丽的攻无不克。劳拉从富家女一步步跋涉到“古墓丽影”的旅程充满曲折，而这也是这部电影最令人动容的地方：真正让人们万死不辞的征途，从来不只是为了征服未来，更是为了填补过去留下的那个空洞。

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