众所周知，港三艺术园林百花齐放，争奇斗妍，终不过是叶子楣、叶玉卿和陈宝莲的三分天下。

写真艺术园林也一样，尽管门槛更低，竞争更激烈，然而能称之为“神中神”的，不过只有三人——郑文雅，王小凤，惠英红。

1986年，郑文雅拍摄半裸写真集，创港姐冠军及知名女星写真风气之先河。

同年，王小凤远赴希腊，为《阁楼》杂志拍摄全裸写真集《自由自我在希腊》，成为第一位大走性感路线的金像影后，名噪一时。

1988年，第一届金像影后、刘家良亲授打女——惠英红，为留青春倩影，自资远赴巴黎，拍摄性感写真集，但却遭受许多批评，从此事业陷入低潮。

其实，拍摄写真集并没有错，大众和业界也未必对此事有绝对的排斥，核心在于——这个操作是否符合艺人本身的人设定位和IP。

王小凤自出道以来，便被封为香江第一号豪放烈女，和夏文汐并驾齐驱，引领了一代人对性感的定义。

她拍写真集，人设非但不会崩塌，反而得到进一步加强。

惠英红则不然，她本身性格传统，戏路中正，以演技和身手见著，可谓“根红苗正”，她去做和小凤同样的事情，却未能得到对等的理解和欢呼，虽在情理之外，也属意料之中。

现今，惠英红早已走过事业低谷，在两岸三地红到发紫，成为大众心目中德艺双馨的明星典范。

相信她对于当年的挫折也可以风轻云淡，一笑置之。

花有重开日，人无再少年。

回头再看，她能在最宝贵的青春留下这仙履芳踪，绝对是不留遗憾之举，丝毫不值得悔恨。

今日，便简单呈现红姐巴黎写真集的局部一隅，供各位瞻仰初代影后的性感风采——