当前位置：首页>美女资讯>盖叫天给他当模特,郭沫若给他题诗,凭什么

盖叫天给他当模特,郭沫若给他题诗,凭什么

2026-05-19 13:42:25

盖叫天给他当模特，郭沫若给他题诗，凭什么

关良作画，喜用秃笔。笔锋既颓，墨痕便不再锐利，只是钝钝地、涩涩地在纸上走。这钝与涩里，藏着他一生的线索。
他是广东番禺人，1900年生。1917年，年方十七，渡海赴日。先入川端研究所，师从藤岛武二；后转太平洋画会，师从中村不折，规规矩矩学西洋油画。彼时日本，是中国人眺望西方的窗口。塞尚、凡·高、高更，这些名字挟着现代派的疾风，灌入这个南国少年的眼睛。
1923年，毕业回国，先后执教于上海神州女学、上海美专。一边画着色彩沉郁的油画，一边迷上了京剧。他幼年时随父在南京两广会馆看戏，那粒种子埋下了，便再也拔不出来。后来在上海，常揣了速写本溜进戏园子，黑暗中摸黑勾画。锣鼓喧阗，水袖翻飞，他偏不画亮相的定格，专去捉锣鼓点子中那一刹那——动作将完未完，余韵将起未起。
多年后，他与南派武生泰斗盖叫天结为至交。盖叫天常为他摆架势、示范身段，他边看边画。盖叫天演武松，一个踉跄的醉步，旁人看的是功夫，他看出的是线条与块面在空间里最险绝的平衡。
这趣味便有意思了。一个受严格西画训练的人，竟在中国最程式化、最虚诞的舞台艺术里，寻到了与自己天性契合的美学。京剧的“装龙像龙，装虎像虎”，在他眼里，不是模仿现实，而是离形得似。一桌二椅的虚空，马鞭一指的千山万水，与西方现代派的“不复制自然，只表现感觉”，不谋而合。他明白了，自己要画的，不是眼睛看见的“像”，是心里感受到的那股“劲儿”。
他画太白醉写，有时题作“李太白醉写蛮书图”。笔下的人物歪歪扭扭，不成比例，乍看如童稚涂鸦，细品才觉那醉眼乜斜、袍袖耷拉里的傲岸与萧疏，全对了。李苦禅说他的画是“得意忘形”，不是画不像，是不屑于画像了。郭沫若与关良交游二十余年，曾撰文称其“为国画别开一生面”。更有人讲，近现代画家有三座大山：一座是齐白石的花鸟，一座是黄宾虹的山水，一座是关良的人物。在众人皆求工、求似的喧嚣里，关良独独退回到天真与拙趣中，这正是中国写意精神失落已久的一口气。
他的画生前长期小众，甚至屡遭非议。直到他去世后，这份独特的艺术价值才逐渐被海内外公认，从东方“红”到西方。但这“红”终究不是他求来的。他绕了一个大圈：从广东到东京，从油画到京剧，从写实到写意，最后发现，自己要找的，一直是那个被故土的线装书、石板路和乡间社戏浸透过的，最原初的自己。
他那支秃笔，哪里是画不像，只是不屑于画像了。他画的是戏，也是人生里一种无所住心的自在。

（图来源于网络）