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今天这5部韩国电影,属于后者。
它们不一定有炸裂的票房,不一定有铺天盖地的宣传,但每一部都有一个让人过目难忘的女神,每一帧画面都像一幅画,每一段情绪都像一首诗。
《猪堕井的那天》|1996年的首尔,有人在电话亭里等一个永远不会打来的电话洪常秀的第一部长片,拍的是一个落魄作家和两个女人之间的三角关系。
听起来很俗,但洪常秀从来不让任何东西俗下去。
金孝燮是个写不出东西的作家,靠女朋友宝京养着,同时接受着另一个女人敏在的爱慕。
敏在白天打几份工,晚上还要听孝燮讲那些永远写不完的小说。
她帮他付房租,帮他买烟,在他喝醉的时候把他扶回家。
而孝燮呢?
他心安理得地享受着这一切,然后继续沉浸在自己的文学梦里。
最戳心的一幕,是敏在站在出租屋的窗前,看着楼下川流不息的车流。
阳光照在她脸上,她没有任何表情,但你能感觉到她心里有什么东西正在慢慢碎掉。
她不是在等孝燮回头,她是在等自己死心。
这部电影的画面带着90年代特有的粗粝感,电话亭、涂鸦墙、老旧公寓,每一个细节都在说:这个城市很大,但容不下一个真心相爱的人。
豆瓣7.3分,不高,但足够让人在深夜想起某个曾经一厢情愿的自己。
《暴力规则》|当霸凌者成了明星,受害者的哥哥决定用自己的方式讨回公道这是一部让人看完既痛快又悲哀的电影。
高中生成镇长期被同学霸凌,在绝望中选择了轻生。
三年后,当年带头欺负他的韩瑶月,摇身一变成了万众追捧的明星。
她站在舞台上笑,镜头前的她光鲜亮丽,没有人知道她校服底下藏着多少别人的眼泪。
直到成镇的哥哥成贤知道了真相。
压抑多年的怒火像火山一样爆发。
成贤没有选择报警,没有选择法律,他选择了最直接、最原始的方式——以暴制暴。
导演把整个过程拍得很生猛,拳头砸下去的声音、骨头断裂的脆响、韩瑶月从骄傲到恐惧的眼神变化,每一帧都在挑战你的心理承受极限。
但最悲哀的不是暴力本身,是成贤打完之后的空虚。
他赢了,但弟弟回不来了。
豆瓣6.1分,分数不高,但它戳中了一个最尖锐的问题:当正义迟到的时候,私刑是不是唯一的选择?
《现在去见你》|如果雨季真的会带回你爱的人,你愿意等多久?
孙艺珍的脸,就是这部电影最大的说服力。
她饰演的秀雅,在临终前对年幼的儿子智浩说:等到下一个雨季,妈妈会回来。
所有人都以为这只是母亲安慰孩子的童话,直到雨季真的来临,秀雅奇迹般地出现在家门口——带着夏天的雨意,带着遗忘的记忆,带着一个关于爱与重逢的奇迹。
这部电影翻拍自日本经典,但韩国版拍出了自己的味道。
孙艺珍在雨中的每一个镜头都像一幅画,她的眼神里有温柔、有困惑、有对这个世界重新认识的懵懂。
而苏志燮饰演的丈夫,那种"明明高兴得要命却不敢表现出来"的克制,让人心疼到骨子里。
剧情确实有些老套,但老套的东西之所以经典,是因为它戳中了人类最原始的渴望——我们多么希望,失去的人真的能回来。
豆瓣8.3分,准备好纸巾,因为你会哭,而且哭得很幸福。
《小森林》|当城市把你榨干了,回乡下种地也许是最好的治愈惠媛在首尔投了无数份简历,参加了无数场面试,最后只换来一身的疲惫和一颗迷茫的心。
于是她收拾行李,回到了小时候生活的乡村——一个叫"小森林"的地方。
没有地铁的轰鸣,没有写字楼的玻璃幕墙,只有田地、炊烟、四季轮回。
春天种番茄,夏天做米酒,秋天收稻子,冬天腌泡菜。
金泰梨饰演的惠媛,穿着最朴素的衣服,骑着自行车穿过绿油油的稻田,风吹起她的头发,阳光洒在她的脸上——那一刻,你会觉得,原来"美"可以这么简单。
韩版和日版最大的区别,是韩版更注重人和人之间的交流。
惠媛和邻居阿姨学做菜,和发小在河边聊天,和外婆留下的老房子慢慢和解。
节奏比日版快一些,但那种"被生活治愈"的感觉一点没少。
豆瓣7.5分。
如果你最近觉得累了,看看这部电影。
它不会给你答案,但会给你一碗热汤的温度。
《Jose与虎与鱼们》|一个残疾女孩的爱情,比任何童话都更真实乔瑟因为身体残疾,几乎从不与外界接触。
她的世界很小,小到只有一间屋子、几本书、和窗外偶尔飞过的鸟。
直到英硕偶然闯了进来——起初只是好奇,后来是习惯,再后来,是一种说不清的牵挂。
韩孝周饰演的乔瑟,大部分时间都坐在轮椅上,但她的眼神比任何站着的人都更有力量。
她看书的时候很安静,笑的时候很浅,但在英硕面前,她会突然变得任性、变得贪心、变得像一个普通女孩那样想要更多。
前半段很小清新,像春天的风。
但韩国电影从来不会让你一直甜下去。
当现实的压力袭来,当英硕开始犹豫,当乔瑟意识到自己"不一样"的事实永远无法改变——那种无力感,比任何悲剧都更让人窒息。
韩版比日版更现实,更残酷,但也更真诚。
豆瓣6.5分,分数不高,但它讲了一个很多人不敢讲的故事:爱情可以很美,但生活不会为爱情让路。
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