历史是个圈：从三皇五帝到民国兴亡轮回，逃不出那个圈/五千年史，皆在笑谈中7.女娲：超大工作量的创始女神女娲：捏泥人造人、炼石头补天，这位创世女神的"工作量"比谁都大要说中国上古神话里谁的"业务范围"最广，女娲认第二，没人敢认第一。
她造了人，不是生的，是拿泥巴一个个捏出来的。
天塌了她去补，不是请人帮忙，是自己炼石头一块一块砌回去的。
婚姻制度是她定的，笙簧乐器是她发明的。
忙完了这些，她还顺手杀了条黑龙、断了只大乌龟的腿当柱子把天重新撑起来。
一个人干了一整个"创世团队"的活儿，而且每一件都是开天辟地级别的大事。
好莱坞超级英雄电影跟她比起来，格局都小了。
女娲到底是谁？
我们先来搞清楚身份。
她在中国上古神话体系里的定位极其复杂，她既是"三皇"之一（有的版本把她排进去，有的没有），又是创世大神，还是人类的始祖母。
东汉许慎的《说文解字》是这么解释"娲"字的："娲，古之神圣女，化万物者也。
""化万物者"，化育万物的人。
万物不只是人类，还包括山川草木、飞禽走兽，整个自然界都是她"化"出来的。
她跟伏羲的关系，前面讲伏羲的时候提过，有的说他们是兄妹，有的说他们是夫妻，有的说既是兄妹又是夫妻。
汉代画像石中最经典的形象，就是伏羲和女娲人首蛇身、两尾交缠，这个造型在山东、河南、四川、新疆等地的古墓中都有出土，流传了上千年，说明"伏羲女娲为一体"的观念在古代深入人心。
但女娲比伏羲"能打"得多。
伏羲干的事偏向"精神文明建设"，画八卦、定婚姻、造书契，属于"动脑子"的类型。
女娲干的则是实打实的"重体力劳动"，造人、补天、杀黑龙、断龟腿，每一件都是跟天地自然硬刚的壮举。
如果说伏羲是"思想家"，那女娲就是"实干家"。
女娲最广为人知的故事，当然是"抟土造人"。
这个故事最早最完整的记载出自东汉应劭的《风俗通义》（原书已佚，今本从《太平御览》等类书中辑出）："俗说天地开辟，未有人民。
女娲抟黄土作人，剧务，力不暇供，乃引绳于泥中，举以为人。
故富贵者，黄土人也；贫贱凡庸者，絙人也。
"天地开辟之后，还没有人类。
女娲用黄土掺水，一个一个地捏泥人。
但工程量太大了，一个一个捏实在忙不过来。
于是她想了个办法，拿一根绳子，蘸上泥浆，用力一甩，甩出来的泥点子落地就变成了人。
"抟黄土作人"，一个一个用手捏的，后来成了富贵之人。
"引绳于泥中，举以为人"，用绳子甩出来的，后来成了贫贱之人。
最后那句"富贵者黄土人，贫贱者絙人"，明显是后世社会等级观念的投射。
泥捏的精致所以富贵，绳甩的粗糙所以贫贱。
这种解释在今天看来当然是胡扯，但它反映了一个有趣的现象，古人试图用"造人方式的不同"来解释社会的不平等。
抛开这层阶级偏见，"抟土造人"的核心意象其实很动人，一个母亲，亲手创造了她的孩子们。
不是通过生育，而是通过创造。
女娲不是"生"了人类，而是"做"了人类。
她蹲在河边，一块泥一块泥地捏，捏出了人形、捏出了五官、捏出了四肢，然后对着泥人吹一口气，泥人就活了。
这个画面，比任何宗教经典里的"创世叙事"都更有温度。
它不是上帝说了一句"要有光"然后就有了光那种居高临下的神谕，而是一个女人弯着腰、沾着泥、一个一个亲手塑造的过程。
粗粝，但真诚。
如果说"造人"是女娲的"建设"功绩，那"补天"就是她的"抢险"壮举。
这件事的起因，前面讲颛顼的时候已经提过，水神共工跟颛顼争帝位，打输了之后怒撞不周山，把撑天的柱子撞断了。
后果有多严重？
《淮南子·天文训》里记载："天柱折，地维绝。
天倾西北，故日月星辰移焉；地不满东南，故水潦尘埃归焉。
"天往西北塌了，地往东南陷了。
日月星辰全乱了方向，江河洪水全部往东南灌。
但这还不是最严重的。
《淮南子·览冥训》对灾后的描述更加触目惊心："四极废，九州裂；天不兼覆，地不周载；火爁焱而不灭，水浩洋而不息；猛兽食颛民，鸷鸟攫老弱。
"四方天柱塌了，九州大地裂了。
天盖不住大地了，地也承载不了万物了。
大火烧个不停，洪水泛滥不止。
猛兽吃善良的百姓，恶鸟抓老弱的妇孺。
整个世界处于毁灭的边缘。
这时候女娲出场了。
《淮南子·览冥训》接着写道："于是女娲炼五色石以补苍天，断鳌足以立四极，杀黑龙以济冀州，积芦灰以止淫水。
"四件事，一件比一件厉害：第一，炼五色石补天。
采集五种颜色的石头，用烈火炼化，炼成浆液之后浇铸到天上的裂缝里。
你想想这个工程量，天空那么大，裂缝那么多，得炼多少石头才够？
第二，断鳌足以立四极。
鳌是传说中的巨型海龟。
女娲杀了一只巨鳌，砍下它的四条腿，用来重新撑起天空的四角。
共工撞断了一根天柱，女娲直接换了四根，比原来的还多三根。
第三，杀黑龙以济冀州。
有一条黑龙在冀州（今河北一带）兴风作浪、祸害百姓。
女娲把它杀了，解除了冀州的水患。
第四，积芦灰以止淫水。
用芦苇烧成的灰来堵塞洪水。
这个细节特别有现实感，芦灰吸水性极强，古人用它来治水完全符合经验逻辑。
四件事做完，《淮南子》的总结是："苍天补，四极正；淫水涸，冀州平；狡虫死，颛民生。
"天补好了，四极立正了，洪水退了，猛兽死了，百姓活下来了。
整个"补天"过程，从发现灾情到完工，没有请帮手、没有开会讨论、没有推诿扯皮，女娲一个人把所有活儿全干了。
关于补天，民间还流传着一个更悲壮的版本，五色石不够用。
五种颜色的石头本来就不容易凑齐，炼制过程中还会有损耗。
等女娲把所有能用的石头都炼完了，发现天上的缺口还差最后一点没补上。
怎么办？
这个版本说，女娲做出了最后的选择，用自己的身体填补了那道缺口。
她纵身跃入天空，以血肉之躯化为最后一块"五色石"，封住了天穹的最后一道裂缝。
这个细节不见于《淮南子》《风俗通义》等早期文献，更多流传于后世的民间传说和地方志中。
它可能是后人对女娲精神的一种"升华"，一个为人类创造了一切的女神，最终也把自己献了出去。
虽然这个版本的史料依据相对较弱，但它之所以能流传开来，恰恰说明了一个问题，老百姓愿意相信，一个真正伟大的创世者，值得用最壮烈的方式来收尾。
除了造人和补天这两件"大工程"之外，女娲在各种古籍中还被记了不少"小功绩"：设置婚姻。
《路史·后纪二》记载："女娲祷祠神，祈而为女媒，因置昏姻。
"，她设立了媒妁之礼，从此人类有了正式的婚姻制度。
前面说伏羲"制嫁娶"，这里又说女娲"置昏姻"，两口子的"功劳簿"经常互相重叠，反正都是他们家的。
发明笙簧。
《世本》记载："女娲作笙簧。
"笙簧是一种古老的管乐器，用竹管插在葫芦里吹奏。
女娲被认为是音乐的创始者之一。
之所以发明音乐，据说是为了让人间有了欢乐的声音，造完了人，还得让他们高兴。
一日七十化。
《楚辞·天问》里屈原问了一个问题："女娲有体，孰制匠之？
"，女娲创造了别人的身体，那她自己的身体又是谁创造的？
《说文解字》补充说女娲"一日七十化"，一天之内能变化七十次。
具体怎么变化，文献没有细说，但这暗示女娲的形象不是固定的，她可以随心所欲地改变自己的形态。
女娲在中国神话中的地位，用今天的话来说就是，全产业链垄断。
从无到有创造人类（产品开发），设立婚姻制度（社会制度建设），发明乐器（文化产业），修补天空（基础设施维护），击杀猛兽（安全保障），治理洪水（灾害防治）。
一个人包办了文明建设的所有环节，而且每一件都是"从零到一"的开创性工作。
但比起这些具体的"功绩"，女娲真正打动后人的，是她身上那种温柔而强大的母性力量。
她用手捏出人类，这是一个母亲塑造孩子的动作。
她用身体堵住天的缺口，这是一个母亲保护孩子的本能。
她的力量不是用来征服和统治的，而是用来创造和守护的。
这跟西方神话中那些动不动就发洪水、降天罚的"全能神"形成了鲜明的对比。
中国的创世女神不毁灭世界，她只修复世界。
不惩罚人类，她只保护人类。
这种"母性创世"的叙事，是中华文明最独特的精神底色之一。
而女娲，就是这个底色的起点。
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