九马图卷.元.任仁发绘.绢本设色（31.75x261.62厘米）元泰定元年.27594x3267像素.纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏作者款识：泰定甲子仲春作九馬圖于可詩堂。

月山道人此《九马图》卷由元代任仁发绘。

画卷描绘的人马神态各异，栩栩如生。

其中七位奚官（似胡人而衣冠皆唐代服饰）或牵马而行，或饲马喂马。

九匹马雄壮矫健，皮鬃致密纤细，造型生动，应为官府名贵马。

此卷绘制于元泰定元年，现藏于纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆。

内并附《三骏图卷》。

元代画马自始至终呈现颇为活跃的态势，为南宋以来久已沉寂的人马画科重新带来生气。

其兴盛除与普遍的复古潮流有关外，亦与当时严格的马政制度相关——民间难得见到真马，画家遂更需依赖画稿以资习练，古人画马亦往往寄寓怀古与爱马之情。

元代重要的画马家贯穿全时期：早期有龚开；中期则以赵孟頫与任仁发为代表；晚期有赵雍、周朗、任子昭、赵麟及任伯温等。

其创作大多沿循唐宋名家传统，一方面承接南宋以来的笔墨遗绪，另一方面亦契合元代审美取向。

蒙元时代崇尚唐代韩幹、北宋李公麟所代表的雄健丰硕之马相，而不取曹霸画派所偏重的瘦劲之姿。

任仁发《九马图》所呈的马体丰腴、骨格雄壮，正契合当时普遍的审美取向。

任仁发的《九马图》虽未见于传世著录，但《元代画家史料汇编》“任仁发” 条目引元人杨维桢《题跋月山公 〈九马图〉 卷》序称：“右任公月山《九马图》一卷，马官控而立者二，赴饮者一，渴饮者二，共枥秣者二，立而昂首回顾者二。

” 所述九马之姿与今存《九马图》一致。

其诗中又曰：“图中九马气俱王，都护清骢尤第一。

” 据此可知杨氏题咏之作，即为今迹。

诗中 “清骢” 为卷中自右向左第五匹，体具青白花斑。

元代都护府为主管畏兀儿与汉人间诉讼的司法机构，《九马图》或为都护府马官与厩马的写生记录。

杨维桢所题此卷，当时为任仁发之孙任士珪（字伯温）所藏。

卷上有鉴藏印「奎章閣」、「沐氏珍玩」、「可庵收得銘心絕品」等，可推测此卷曾藏于元文宗内府，明初归于云南黔宁王沐英家族。

明代中期至清末民初的递藏情况已不可考，后流入日本，为东京冈崎正也旧藏，继而为旅日华裔收藏家程琦（字伯奋，号可庵）所得。

1972 年纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆自程氏购入，现为该馆所藏中国古代绘画中的重要藏品。